Saludos,
Para algunos parecerá increíble que haya sido en Bogotá la primera vez que varios de nosotros escucháramos en vivo 4'33" y Gesang der Jünglinge. Pues la primera en un ciclo de John Cage en la Sala Tayrona del Centro Colombo Americano y, la segunda en el Planetario de Bogotá, circa 1989. Lo anterior quizá prohibido en el Conservatorio Nacional y en las renombradas salas de Bogotá fue logrado por Carlos Barreiro con visión y espíritu de que en ésta ciudad no tan solo se abrieran los ojos a exposiciones de arte del siglo-XX, sino también los oídos y la escucha. ¿ Por qué Carlos hacía esto?, creo que es una pregunta recurrente en varios de nosotros, al pasar de los días, sabiendo que un 97.125% de personas, cuarenta años después, todavía no logran descubrir que hay oídos y escucha. No exageraría en decir que después de la muerte de la gran compositora colombiana Jaqueline Nova a mediados de los años setenta, la única expresión de música contemporánea en Bogotá era un programa los Sábados en la tarde, escrito y con locución del propio Carlos Barreiro. Los pocos que nos aventamos a escuchar el programa, muchas veces en monofónico, nos enteremos del estudio de Colonia, de Radio Francia y del Torcuato di Tella, entre otras. Aunque poco se pensó al escuchar esos programas que años después entraríamos a los mismos estudios de Radio Nacional, donde colegas maestros como Fabio González, David Feferbaum ya habían entrenado a varios de los técnicos, incluyendo a Don Guillermo Diaz, para que se hiciera corte y empalme de cinta del tipo electroacústico, para nuestros experimentos de música concreta y de síntesis electrónica. Lo anterior porque con otra visionaria emprendedora bogotana, la pianista y maestra Cecilia Casas, en el Festival de Música Contemporánea, donde Carlos también aportó, comenzamos a presentar electroacústica de todos lo géneros. Pero no solo fueron conciertos de música exótica y un programa radial. También fue un ciclo de nuevos compositores colombianos que duro varios años también apoyado por el Colombo Americano y, varias instancias de concursos de electroacústica respaldados por la Alianza Francesa, lo que aportaron para que surgiera la composición como una forma de trabajo en Colombia. Agradezco a Beatriz Eugenia Díaz quién muy amablemente nos avisó de el triste deceso de Carlos Barreiro, hace mas de una semana. También a Roberto García por la reflexión y por el constante análisis que vivimos haciendo al estado del arte de la nuevas músicas en Bogotá. Estas notas lejos de ser un obituario, son mas bien sonido a la 4'33" y, simplemente expresan en mal momento, que la gestión de Carlos Barreiro será extrañada, dejando eso sí, un silencio, porque es tan pequeña la conciencia la música de vanguardia, que cualquiera que deje de estar, es un vacío. Como lección, sin saber que lo que eran industrias culturales y sin ningún título en gestión, por mas de un par de décadas, gracias a Carlos un puñado de oyentes no tan desprevenidos logró descubrir lo que podrían ser las nuevas músicas y música contemporánea. Resuena una frase de nuestra última conversación en Uniandinos: "¿ Será que nos dejan hacer otro concierto con música de Cage? ". Pero en esta pesadilla la resonancia trasciende a: ¿ habrán mas conciertos con nuevas músicas, nuevos instrumentos, que composición?. --* Juan Reyes _______________________________________________ Arzexp mailing list Arzexp@lists.randomlab.net http://lists.randomlab.net/listinfo.cgi/arzexp-randomlab.net Archivo de mensajes ------------------- * http://www.mail-archive.com/arzexp@lists.randomlab.net/ * http://www.mail-archive.com/arzexp@lists.slow.tk/
