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Cacao Resistenza e Informazione Alternativa.
Carissimi questa settimana ci occupiamo di una questione di cui pochi
parlano e che puo' sembrare marginale o riguardante solo una persona, ma
ci sembra importante mettervi a conoscenza di questo fatto in quanto
risponde a quanti affermano che la questione della censura, delle
corporazioni intoccabili, piu' semplicemente dell'informazione in Italia
non esiste, o riguarda solo quei giornalisti come Travaglio, Gomez,
Santoro che sono sempre li' a rompere le scatole...
Qui raccontiamo la storia di Alfredo Gasponi, giornalista collaboratore
(articolo 2) del Messaggero che si occupa da anni di critica musicale e
che ha solo avuto la sfortuna di avere imposto dalla redazione del
quotidiano un titolo che l'ha messo nei guai, una storia assurda che
colpisce una persona che ha sempre fatto onestamente il suo lavoro e che
con una condanna al pagamento di 500mila euro si trova ad aver pignorata
la casa.
La storia la lasciamo raccontare a Dario della Porta, professore di
storia ed estetica musicale al Conservatorio dell'Aquila.
La storia di Gasponi fa il paio con un'altra raccontata in questi giorni
su Cacao: quella riguardante il sindaco di Camigliano (CE) Vincenzo
Cenname. Per leggere l'articolo clicca qui
<http://www.jacopofo.com/appello-per-il-comune-di-Camigliano>
Gasponi, la giustizia e lo Zen
Antefatto: Alfredo Gasponi e' un critico musicale del quotidiano il
Messaggero condannato da un Tribunale a pagare un risarcimento di
500.000 euro a favore dei musicisti dell'orchestra Santa Cecilia (e
2.500.000 di euro il Messaggero) in quanto lesi nell'onore dal titolo
dell'articolo pubblicato nel 1996 che sintetizzava un parere critico di
W. Sawallisch sui musicisti della prestigiosa orchestra.
L'oggetto della denuncia (come si legge nell'articolo qui sotto) e'
soprattutto legato ai titoli considerati diffamatori dall'Accademia di
Santa Cecilia. Titoli e sottotitoli di cui non e' autore Gasponi.
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Articolo Gasponi
Ho esaminato il testo delle due sentenze - in primo grado e in appello -
che condannano il critico musicale del "Messaggero" Alfredo Gasponi a
pagare mezzo milione di euro all'orchestra di S. Cecilia per aver
intervistato un illustre direttore d'orchestra, Wolfgang Sawallisch, e
aver riportato alcune opinioni del Maestro sull'orchestra stessa. Le
stesse sentenze erano state distribuite ai giornalisti intervenuti alla
conferenza presso l'Associazione Stampa Romana il 6 aprile scorso,
riunita allo scopo di discutere questo grave caso; per cui, molti
passaggi importanti del testo mi erano gia' noti in quanto gia' stati
citati in diversi articoli pubblicati su questa vicenda. La quale e'
semplicemente kafkiana. Luogo comune, lo so, ma bisogna rassegnarsi ai
luoghi comuni quando questi sono i piu' atti a esprimere la realta'. La
vicenda e' lontana - inizia nel 1996 - ma ora e' giunta a un nodo
preoccupante e cruciale. La lettura integrale ha confermato l'idea che
mi ero gia' fatta sulla questione, che vorrei qui approfondire.
L'interpretazione avverra' a lume di buon senso: non sono un giurista.
Premesso che sia l'articolo incriminato - una intervista, per
l'esattezza - che una lettera di Sawallisch, la quale totalmente
discolpa Gasponi, sono pubblicati in facsimile nella pagina di Facebook
"Solidarieta' ad Alfredo Gasponi" (clicca qui
<http://www.facebook.com/group.php?gid=112023232151747>), vediamo come
le sentenze le hanno interpretate.
La prima cosa da dire e' ormai arcinota: Gasponi e' si' l'autore
dell'intervista a Wolfgang Sawallisch, ma non del titolo di essa
("Sawallisch, allegro non troppo"), ne' del sottotitolo ("Il Maestro:
l'orchestra di S. Cecilia non e' all'altezza del suo ruolo") e men che
meno del titolo di richiamo in prima pagina, quel fatale "A S. Cecilia
non sanno suonare", pensiero che Sawallisch non ha mai espresso in
questi rozzi termini, e che infatti non compare nell'intervista interna.
Gasponi e' da decenni legato al "Messaggero" da un tipo di contratto di
collaborazione esterna, detto Articolo 2, che per la sua stessa
tipologia lo tiene lontano dalla creazione dei titoli e da tutto cio'
che riguarda il cosiddetto desk, che e' compito dei redattori; nel caso
poi della prima pagina, di redattori d'alto rango.
Articolo GasponiCio' nonostante, i titoli sono la vera pietra dello
scandalo, in questo caso. Gli orchestrali stessi lamentavano che "dal
tenore dei titoli e dei sottotitoli appariva che la critica, del tutto
generica, si dovesse riferire proprio ai professori di musica rientranti
nella pianta stabile dell'orchestra". La, critica, pero', generica o
specifica che sia stata, veniva da Sawallisch, e non da Gasponi che l'ha
solo riportata. E i presunti offesi pretendono di desumerla "dal tenore
di titoli e sottotitoli", a quanto pare, e non dal testo. Meno male che
la sentenza denota una visione meno ristretta, poiche' afferma: "Nella
valutazione degli articoli occorre procedere a un esame globale, tenendo
conto non solo delle singole espressioni letterali usate ma anche del
complesso dell'informazione, rappresentato dal testo, dal titolo e dalle
immagini e dal modo di presentazione e piu' in generale del linguaggio
usato dall'autore". Solo che tale valutazione globale finisce per
accusare, incredibilmente, il giornalista. Vediamo come: la sentenza di
primo grado (confermata in appello) recita: "in ordine al tenore
dell'articolo deve rilevarsi la falsita' del contenuto specifico del
titolo e del sottotitolo". Giusto. In effetti il titolo, quello di prima
pagina, e' certamente censurabile: eccessivo, molto forzato, un
commentaccio da foyer, su questo sono stati tutti d'accordo. Una recente
sentenza della Corte di Strasburgo ammetterebbe anche i titoli forzati;
il che ci riguarderebbe se in questo caso Gasponi fosse l'autore dei
titoli, ma non lo e', e come si e' detto, neppure poteva esserlo.
Andiamo avanti con le sentenze, che ora hanno doppiato il periglioso
capo dei titoli e sottotitoli e navigano attraverso la valutazione
globale: "Come rilevato dalla Suprema Corte, il giornalista ha l'obbligo
di controllare la verita' della notizia, non potendosi 'supinamente'
adagiare a riferimenti, a dichiarazioni di terzi e a notizie riportate
da altre fonti". Belle e giuste parole, ma non vedo il nesso col caso in
questione. Terzi? Quali terzi? Quali altre fonti? La fonte di Gasponi e'
Sawallisch, parleranno mica di lui? Si direbbe che qui si stia trattando
di chiacchiere di pianerottolo, di pettegolezzi orecchiati mentre si sta
dal barbiere e poi riportati con finalita' maliziose. Invece si tratta
una normale intervista rilasciata da uno dei massimi direttori
d'orchestra viventi a un giornalista di un quotidiano di ampia
diffusione: una intervista di cui esiste il nastro magnetico registrato,
e a proposito della quale il Maestro stesso ha dichiarato che riportava
senza travisamenti le sue parole e il suo pensiero, e che
l'intervistatore "ha scritto la verita'" (sic).
Sawallisch ha affermato questo in una lettera autografa, scritta nel suo
impeccabile italiano, riprodotta nella pagina di Facebook sopra citata,
e che gia' e' stata pubblicata su un quotidiano nello scorso aprile.
Dov'e' quindi che Gasponi si sarebbe "supinamente" adagiato? Quali altre
fonti avrebbe dovuto controllare, oltre alle parole dell'intervistato,
parole che aveva il dovere di riportare? Oltretutto, a voler parlare di
"altre fonti", nella stessa pagina dell'intervista, molto correttamente,
Gasponi da' la parola sull'argomento a due membri dell'orchestra e allo
stesso presidente di S. Cecilia.
Sembrerebbe proprio che la lettera di Sawallisch tagli la testa al toro,
unitamente alla non responsabilita' di Gasponi riguardo ai titoli.
Eppure, entrambe le questioni sembrano essere state del tutto ignorate,
per motivi che non mi so spiegare.
Andiamo avanti col testo della prima sentenza, che cosi' prosegue: "Nel
caso e' proprio questo il comportamento tenuto dal compilatore
dell'articolo, il quale ha riferito all'orchestra stabile di S. Cecilia
appunto quel giudizio che al contrario lo Sawallisch aveva invece
riferito alla composizione specifica con gli elementi aggiunti nel corso
dei concerti tenuti il 10, 11 e 12 marzo 1996". Il Maestro dichiara nero
su bianco che Gasponi ha riportato fedelmente il suo pensiero, ma
qualcuno sembra conoscere meglio di Sawallisch il pensiero di
Sawallisch. La sentenza di appello conferma: il Maestro "non aveva
stigmatizzato le capacita' dell'intero complesso orchestrale, ma solo
quello degli elementi esterni aggiunti di volta in volta per integrarne
l'organico". Come se fossero due complessi diversi, due entita'
distinte, insomma. Nell'intervista pero' si legge la seguente frase: "Si
tratta di pezzi tecnicamente difficili - spiega Sawallisch - ma
un'orchestra come quella di S. Cecilia dovrebbe eseguirli senza troppi
problemi. Purtroppo cosi' non e'". Il Maestro quindi parla di
"un'orchestra": non de "gli aggiunti di un'orchestra". E' questa, del
resto, una esemplificazione molto ben fondata, oltre che di uso
comunissimo: se la tale squadra di calcio, anche gloriosa, perde una
partita perche' imbottita di riserve di modesto livello, cosa si dira'?
Che ha perso la tale squadra, o che hanno perso le riserve? Se la
Ferrari perde un Gran Premio per colpa di un componente meccanico
difettoso, il dato di fatto sara' che ha perso la Ferrari, o il
componente meccanico? E cosi' via. Certo, sara' piu' che doveroso
spiegare i motivi della loro modesta performance, ma del resto questo e'
stato fatto anche nell'intervista incriminata.
D'altronde, come sa chiunque abbia assistito a qualche concerto
sinfonico in vita sua, non e' per nulla facile scindere, fra decine e
decine di persone che suonano assieme, l'esito ottenuto dagli aggiunti
da quello degli strumentisti in pianta stabile. Tanto piu' se gli
aggiunti sono una trentina: nel caso in questione, il quaranta per cento
circa dell'intera compagine. Per di piu', bisognerebbe sapere quanti e
quali sono gli uni e quali gli altri. L'orchestra, tanto per il
direttore nel momento in cui sale sul podio alla prima prova, quanto per
il pubblico che ascolta l'esecuzione al concerto, e' un tutto unico. Mi
viene in mente un aneddoto letto molti anni fa in un libro Adelphi, "101
storie Zen". La storia del giovane Toyo e del suo maestro Mokurai: "Tu
puoi sentire il suono di due mani quando battono l'una contro l'altra"
disse Mokurai. "Ora mostrami il suono di una sola mano". Era questo che
veniva richiesto a Sawallisch, o a Gasponi? Lo Zen e la giustizia, un
bell'argomento di riflessione...
Ecco una vera bizzarria: all'interno di una compagine, l'orchestra, che
fin dalle sue origini tende alla massima coesione e che anche in base a
questa coesione va ed e' giudicata, si pretende che a priori venga
distinto questo da quello. Per contro, si vuole che venga considerato
come creazione unitaria con un unico responsabile (fin
nell'impaginazione! come si legge nella sentenza di appello) un articolo
di giornale che per sua natura (e in qualche caso per legge) e' frutto
di mani diverse, che hanno mansioni e responsabilita' diverse.
Frattanto, un corretto professionista e' in attesa che gli pignorino la
casa e il suo contenuto. Per un titolo che non ha scritto, e per aver
riportato correttamente le parole di un intervistato. Con tanto di
dichiarazione scritta dell'intervistato stesso. Togliamo per un attimo
questo episodio dal contesto in cui e' nato, vale a dire quello della
cosiddetta "musica classica". Esaminiamone l'ossatura, che si riduce al
seguente schema: il giornalista A intervista il soggetto B, ne riferisce
correttamente le dichiarazioni, e viene condannato.
Oggi accade in ambito musicale, e domani?
Ricordiamoci che un precedente e' un precedente, in qualunque ambito
avvenga.
Dario della Porta
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