Re: [arzexp] otra historia de futuristas que hay que saber

[Juan Reyes]

Es importante recalcar que la cita de Kurenniemi es de 1967.

El mismo habla de lo deprimente que podía llegar a ser esto en esa
época. Lo que uno ve ahora es que esto ha trascendido y tristemente es
modus operandi en muchas instancias de la música y las artes hoy día.

Con respeto a varios diseñadores industriales, y como mencionan Roberto
y Beatriz, muchos quisieran que el 'proceso' o, el 'método' en
actividades de composición fuera tan pragmático y racional como en el
diseño. Sin embargo pienso, lejos de ir por esa linea.

Siguiendo con la cita Kurenniemi y pensando mas en la máquina como
instrumento, herramienta o, asistente de composición, la falla del
dispositivo es perceptible en muestras de trabajos que usualmente
carecen de forma y contenido. Es decir, las interfaces de programas de
computador son baratas y fáciles de usar. Pero por lo mismo su
utilización es superficial dejando a un lado un sinnúmero de
alternativas que podrían forjar obras con mas expresión humana.

Hay una frase que inquieta bastante:

> And yet most of us are quite happy with our present way of life.”

De nuevo con respeto a los diseñadores industriales que generalmente
suelen tener esto en mente, usualmente no es la posición del artista que
crea ni la del artista que escucha.

Pensar en que el noventa por ciento de los 'playlists' de la gente
contienen lo que antes llamábamos "enlatados" por casi su producción
industrial, no creo que a muchos creadores los deje contentos. Pero la
sociedad es feliz porque la gente escucha -o consume- música y arte.

Si se leen el artículo sobre Erkki Kurenniemi que referenciaba en mi
email anterior, en el que también se delinea la industria del
instrumento musical, se ve como esa visión de futurista, de ingenio y
creación solo existe en mentes de artistas y compositores que quieren
que expresiones se perciban de diferentes maneras. Que la tecnología
ayuda, eso es indudable pero no es el todo.

A propósito de lo del tinkering: si tomamos estas manifestaciones,
¿cuantos años van de andar realizando obras con electrónica?.

  -- Juan
> 
> De acuerdo con Roberto. BE.
> 
> El 4 may. 2017 10:40 AM, "Roberto García"  > escribió:
> 
> No! Para nada. Muchos "músicos" de hoy, la mayoría, "diseñan" sus
> obras teniendo como referencia el dinero, su hoja de vida o su ego (a
> la postre). Pero la música sigue siendo algo aun no "diseñable" y por
> eso seguimos hablando de "componer música". Otra cosa es el diseño
> sonoro. Roberto
> 

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[arzexp] otra historia de futuristas que hay que saber

[Juan Reyes]

Hola,

Es imposible ser indiferente a la siguiente cita de Erkki Kurenniemi
(circa 1967):

"The computer composers of the future can be compared with today's
industrial designers, rather than artists. This may sound depressing
now, but the world of today may have sounded equally unsettling for
people a hundred years ago. And yet most of us are quite happy with our
present way of life.” Whether the computer-generated music of the future
would be able to compete with humanly created music was a different
matter. "But I do know that computer music eventually will be much
cheaper to make.”

Mas sobre Erkki Kurenniemi [1], otro visionario y tinkerer que nos acaba
de dejar (RIP).

Un yt con una de sus obras y sonidos de "Electronics In The World Of
Tomorrow" (1964) [2].


  -- Juan


[1] http://www.soundonsound.com/people/pioneer-digital-synthesis
[2] https://www.youtube.com/watch?v=KjpPJugj6SY
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Re: [arzexp] Visita por Cali

[Juan Reyes]

Cada ida a Cali, Medellín, Manizales, Barranquilla y Sabanilla es como
un mordisco a sabores prohibidos de la lulada de bolas de tamarindo.

Porque ajá!, cuestión de sinestesia o que se yo qué.

Gracias mil por el arte de todos ustedes y por lo que le están dejando a
las nuevas generaciones!.

Con un trozo de chocolate de cacao venezolano que por años había
guardado para un momento como este y después del vasito de pisco en la
boca...  two thumbs up!.

Saludos Marce!,

  -- Juan

> 
> Es verdad que vienes a Cali a la Universidad Javeriana?



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[arzexp] con acustica pero sin manos

[Juan Reyes]

Hola,

Esta es una buena reseña sobre instrumentos musicales manipulados no
necesariamente con el toque humano: [1][2]. E.g. como hacer sonar un
instrumento musical acústico sin la intervención humana.

Hablando de aplicaciones de solenoides.

Pero a lo "T. Adorno", surgen implicaciones filosóficas y estéticas.

¿ A donde se fue director de orquesta?. ¿ Que tal las cuerdas frotadas?.

  Saludos,

  -- Juan



[1] https://www.youtube.com/watch?v=sx9QdVaAO1I
[2] http://www.singerbots.com/
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[arzexp] cursos en kadenze

[Juan Reyes]

Hola,

Paso información relevante en relación a algunos cursos en Kadenze[1]
que se pueden tomar en linea y con créditos -si es que se pueden homologar-.

Algunos son con luminarias y algunos en instituciones de renombre.



  -- Juan Reyes

PD. En algún momento arteLab (BOG) y en arZexp, se pensó esta iniciativa
en español. De pronto valdría la pena retomarla.

[1]
https://1391094.content.nlgrid.com/wf/webmail?rp=ZTI1bGQzTnNaWFIwWlhKZmFXUTZNVEl6TkN4MWMyVnlYMmxrT2pJMU5qVTBmUWV5SnVaWGR6YkdWMGRHVnlYMmxrSWpvaU1qRXlNRGsyTlRFaUxDSnVaWGR6YkdWMGRHVnlYM1Z6WlhKZmFXUWlPakV4TnpBMU5UTTJORE0xTVgwPQ%3D%3D
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Re: [arzexp] proximo evento

[Juan Reyes]

 Pero ¿cuáles consideran ustedes que son las ventajas específicas
 para nosotros que trabajamos en arte sonoro?
 

ISEA es un mega-congreso enfocado hacia lo visual en su mayoría.

Pocos músicos y artistas sonoros hablan de ISEA como una ventana para su
trabajo. Trato de recordar si alguien me ha mencionado esto con
contundencia.

Agradecería a los mas vinculados que comentaran mas al respecto.

Sin embargo en ISEA si se habla mucho de ACYT. Siendo así de pronto
valdría la pena proponer un foro sobre los aportes de la música a la
ACYT. Por ejemplo la composición por restricciones al tema de la
programación por restricciones. Varios hispanos podríamos aportar al
respecto.

  -- Juan


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[arzexp] ODROID

[Juan Reyes]

Un poco incierto el futuro de los RPI :-(

Pareciera que están tomando el camino de arduino.

¿ Será que alguien ha ensayado Odroid[1]?.


[1] http://www.hardkernel.com/main/main.php
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Re: [arzexp] Modelo de la oreja de Van Gogh

[Juan Reyes]

También usa un modelo de piel con la genética de  Van Gogh!.



Utilizando una impresora en tres dimensiones;

  la oreja de Van Gogh :[0][1].

[0] http://on1.zkm.de/zkm/stories/storyReader$8887
[1]
http://www.theguardian.com/artanddesign/2014/jun/03/vincent-van-gogh-ear-replica-german-museum


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Re: [arzexp] lo nuevo en las artes

[Juan Reyes]

Estimado Fede,

Gracias mil por contestar!.

Si no fuera por tu respuesta diría; la gente no tiene tiempo ni para un
proceso mental (e.g. pensar).

 ¿Te imaginas juan, evaluar la expresión de un creador o artista sin 
 contextualizarla en ningún tiempo? Quitar el filtro del tiempo/época 
 a lo que apreciamos, poner en igual atención por decir algo, la rueda
 de piedra con el láser.

Tiendo a pensar que el tiempo (casi siempre cronológico), puede ser tan
solo una etiqueta. Lo nuevo tampoco necesariamente tiene que estar
asociado al tiempo.

Tu ejemplo de la rueda de piedra con Láser ilustra en gran parte esta
cronología ciertamente basada en el paradigma de la rueda y ayuda a
descifrar el proceso.

Lo mismo diría del ejemplo de construir instrumentos musicales con
impresoras de tres dimensiones que hace unos días pasaba: Eel concepto
de instrumento sigue siendo el paradigma.

Con alguno de ustedes en estos días comentábamos que la obra de arte o
la música, existen en realidad dentro de la cabeza y la mente de quién
las percibe. De pronto lo utilizado en la concepción y producción de una
forma de expresión no son tan relevantes ya en el momento de percepción
y de la imagen mental. Por esto ando pensando que mas bien son las ideas
las que cuentan.

¿ Como sería la  Piedra de Rosseta con cortadores Laser?. Mas fácil de
lograr con esta herramienta, pero la idea original del(los)
creador(es) estaba mas relacionada a la traducción, transposición y
correspondencia entre diferentes lenguajes. Problema que sigue teniendo
actualidad.

Por esto comentaba:

 pero también porque a medida que pasa el tiempo uno se da cuenta que 
 la monotonía en las artes surge por carencia de novedad en los 
 ejercicios mentales.

No se si en mi caso ahora son los prejuicios, pero el ejercicio mental
para salir con nuevas ideas en las artes y música, no es tan trivial.
Tampoco es algo que resuelve la tecnología. Quizá el ingenio es un
factor mas crucial.

   Un abrazo,

   --* Juan
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[arzexp] lo nuevo en las artes

[Juan Reyes]

Hace unos días uno de mis alumnos cuestionaba lo nuevo en las artes.

Desde una posición académica quizá la pregunta podría enmarcarse hacia
los géneros, quizá estilos, pero en otro perfil puede ser redundante.

Los curadores siempre preguntan ¿ Que es lo nuevo de?. Será esto
sinónimo de mas bien 'lo ultimo'?. Pero ha consciencia- lo ultimo no
necesariamente es 'lo nuevo'.

En música o en artes del tiempo, este tipo de cuestiones son todavía mas
relevantes.

Los curadores resuelven lo de lo nuevo, utilizando nuevas figuras o
jóvenes artistas, pero también mas ha consciencia, ¿ no existe en la
madurez de artista una noción mas implícita sobre lo nuevo en una forma
de expresión?.

En esto de la novedad traigo a cuento pensamientos de Miles Davis
haciendo alusión a muchas críticas sobre sus solos en las
improvisaciones. Es decir, la gente quería oír siempre el mismo 'solo'
(por nostalgia, prejuicio, o quién sabe qué). Si se repite un solo, ¿que
tan nuevo es ese solo?.

En las tesis de doctorado se busca que al arriesgar conocimientos, se
produzca conocimiento. En lo nuevo casi siempre hay un componente de
generación de conocimiento, de pronto esa conexión neuronal que en el
cerebro nunca había hecho. Sin embargo la mayoría de tesis ahora son
sobre el pasado y como memoria. Clave la memoria en las artes pero
obvio, no es el 'todo'.

Que gente vieja haga arte nueva, es muy viable. Sobre todo en entornos
de improvisación porque ya se conoce el lenguaje y no se va a andar
sobre lo mismo.

Escribo esto porque es una respuesta que le debía a alguna de ustedes
pero también porque a medida que pasa el tiempo uno se da cuenta que la
monotonía en las artes surge por carencia de novedad en los ejercicios
mentales.

  Saludes,

  --* Juan
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[arzexp] salon (exter)nal de artistas

[Juan Reyes]

Hola,

En la revista Arteria sobre arte, creo que de circulación mayormente
en Bogotá, aparece un artículo sobre el Salón de Artistas de Colombia
que tuve la oportunidad de leer ayer mientras escuchaba un performance
del colectivo mugre, en la galería Santafé de Bogotá.

Dio la impresión que este artículo tiende a centrar las artes de
Colombia tan solo en su capital, algo que no me sonó bien, además porque
el artículo basa su premisa en testimonios de gestores culturales de
Medellín, que hasta cierto punto expresan prevención hacia actividades
artísticas de esa ciudad.

He pasado el día tratando de abstenerme de escribir estas palabras pero
conociendo colegas artistas en Medellín y parte de la actividad que allá
ocurre, como también varios de los centros académicos dedicados a las
artes, considero importante mover los dedos al menos.

Que el salón de artistas tenga una mínima cuota de artistas de Medellín
o de la región, puede entenderse ya que este evento tiende a delinearse
como industria cultural, en apariencias sostenible.

Pero que las artes de Medellín estén bajo la sombra de lo que sucede en
Bogotá realmente es una posición de pedantería. Digo esto porque he sido
testigo de un sinnumero de manifestaciones entre las artes y la música
de esta ciudad. Si en algún lado en Colombia se ha tratado de extender
el estado del arte, mucho lo he percibido en Medellín. Que en Medellín
no se haya realizado un ciclo acusmático, que bueno. Pero hay programas
radiales con relativa frecuencia dedicados al tema.

Por poner un caso,- también es allá donde realmente se ha hecho una
reflexión en lo relacionado a los nuevos instrumentos musicales y las
músicas que surgen a partir de esto. Que funcionen, gusten o no, quienes
trabajan la cosa siempre se les ve indagando sobre ésto.

No importa que se diga en otros lugares, sigamos meditando y divagando
sobre las fronteras de la creación, por allá en el callejón del Carlos
E. Restrepo, por pensar en un sitio.


  --* Juan
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[arzexp] síntesis frecuencia modulada y modulación por fase

[Juan Reyes]

Hola,

Como hacer un chiste dos veces no funciona, quizá toca cambiar la frase
o buscar otra pregunta. Lo digo por no duplicar información a quienes
esta en esta lista y en otras lista mas relacionadas con música.

Si alguien conoce la diferencia entre síntesis de audio por modulación
de fase y por frecuencia modulada hagan por favor hagan caso omiso de
esta mensaje.

De lo contrario parte de la respuesta esta en la figura que aparece en:

[1] http://www.maginvent.org/articles/jc-atico/jc-atico.html

Aparte de hablar del tema, en este encuentro se tratará de estirar la
relación arte, ciencia y tecnología a lo que mas se pueda, de acuerdo al
contexto.

  Muchos saludes,

  --* Juan Reyes
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Re: [arzexp] VJ LAB - Cultura VJ y Modul8 workshop

[Juan Reyes]

Hola Laura,

Gracias por pensar en la lista y por compartir esta idea.

 
  What's the point of claiming realtimeness if all that's performing is
 an algorithm you happened to write? Is that a performance? is random() +
 eq + OpenGL any less fake than anything else? Where's the heart? Where's
 the chance for fucking up and falling from the trapeze?  
 

A propósito falling from the trapeze es una reacción como en domino o
en cadena... suele suceder con la tecnología. La bola de nieve al
retraso cuando se esta llevando el tiempo.

Lo que pasa es que en música el tiempo real si es algo crucial.
Problemas de latencia en un algoritmo pueden causar que el ritmo o el
tempo en una interpretación literalmente cambien la obra.

La situación es peor si la interpretación es en grupo. Problemas de
latencia de mas de 30ms se perciben como retardos, lo que implica
ajustar la obra que se está tocando.

Si una obra esta congelada en el tiempo (e.g. tape music), la situación
no es tan grave. Creo que hasta cierto punto con video y visuales se
podría decir lo mismo. Además la vista se ajusta mas a clicks y dropouts
que la escucha.

  Saludos,

  --* Juan
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Re: [arzexp] VJ LAB - Cultura VJ y Modul8 workshop

[Juan Reyes]

Hola Laura,

Mil gracias por tus respuestas. Estoy seguro que a mas de uno nos
aclarandudas. Que pena no estar tan al día de esto pero quizá a los
músicos y mas compositores nos suele suceder esto.

Casualmente ya hace unos años fue otro compositor colega quién me
demostró modul8 (no un videoartista ni cineasta), y al pasar unos pocos
años después, lo vi en acción con Paula Velez y Wolf Guarin en Medellin.
Debo reconocer que desde el punto de vista plástico el concepto de
composición tiene que ver mas con el color y quizá como se transforma la
forma, de acuerdo, en vivo.

A propósito sobre mi comentario al final en referencia al live-coding.
Es cierto que los académicos tendemos a mirar con lupa los procesos (en
cierto sentido mal habito que uno adquiere en los doctorados). Esta
mañana pensando en el proceso me daba cuenta que desde el punto de vista
del usuario, y por lo de respuesta inmediata del sistema, determinado
software, al menos en percepción, responde en vivo. Lo pienso por Pd,
SuperCollider e inclusive modul8. Sin embargo todavía me cuesta trabajo
que en lenguajes compilados como C, el proceso exista en tiempo real.

Lo de la narrativa creo que es mejor dejarlo a la imaginación de los
artistas, además como lo demuestras en tu respuestas, casi cada persona
se apropia del concepto y lo dispone de acuerdo a sus necesidades. Sin
embargo tu respuesta sobre inmersión nos deja divagando un poco.
Inmersión en las artes es un concepto de siempre, quizá con otras
denominaciones pero siempre presente. Si una instalación no es
inmersiva, corre el riesgo de apatía por el vidente. Es cierto que en
muchas instalaciones hoy día, se utiliza el concepto de gratificación
instantánea, sobre todo con electrónica, en donde la inmersión no es tan
evidente, claro está, a excepción si el vidente tiene que descifrar la
lógica del dispositivo.

También por tus respuestas y por la información que nos pasas surge otra
duda mas puntual y alejada de tanta terminología, ¿ que está pasando con
el video arte?. ¿ Será que el cine-en-vivo desplaza el concepto?. Será
que con esto surge un fenómeno similar a lo de la re-definición de 'live
electronics' de los años 1950s y sesentas.

Mis disculpas por no poder tomar el curso por encontrarme en otras
latitudes pero suerte y que se genere conocimiento.

  Mucha suerte,

  --* Juan
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Re: [arzexp] Haptica

[Juan Reyes]

De nuevo mil gracias Enrique.

 
 Acabo de ver esta charla de Ted sobre háptica que puede ser de 
 interés:
 
 

Kuchenbecker hace una buena introducción.

De nuevo lo importante no es cual AVR o que micro se use. Tampoco la
destreza con el bending. Desde hace rato es obvio que hay que entender
mejor los sensores, o como ella misma muestra, el sentido del tacto para
diseñar mejores sensores: háptica y cinestesia.

  --* Juan
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