[Arzexp] TedX en Bogota

[Juan Reyes]

Se pasa la info:


Conferencia TED en Bogotá
=


El próximo 12 de diciembre se realizará en la capital de Colombia 
TEDxBogotá[1], una plataforma de conferencias bajo la licencia de 
TED[2], que se realiza una vez al año con el ánimo de compartir ideas 
inspiradoras, de colombianos, que se han llevado a la acción y que estan 
transformando el mundo.


Consideramos valioso compartirles el link al registro de candidatos a 
speakers[3], pues sabemos que en sus proyectos de vida hay maravillosas 
ideas para contar. Si tienen alguna idea en acción o saben de alguna, 
sería grandioso poderla(s) compartir este año.


[1] www.tedxbogota.com
[2] www.ted.com
[3] www.tedxbogota.com/conferencistas
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[Arzexp] Transversal Sonora UN

[Juan Reyes]

Transversal Sonora
==

Un encuentro con el Sonido en el Tiempo.
---

Del 3 al 7 de diciembre de 2012.

Universidad Nacional de Colombia.

Charla y conversatorio.

Auditorio anexo León de Greiff.

Conciertos.

Auditorio Olav Roots - Conservatorio de Música

ENTRADA LIBRE



Lunes 3
---

6:00 pm  Concierto

Auditorio Olav Roots, Conservatorio de Música, Universidad Nacional de 
Colombia


·Roberto García Piedrahita, Shamir Camejo, Camilo Rojas

·Daniel Prieto

·Andrés Ñáñez

·Mauricio Bejarano

 Martes 4
-

3:00  pm  * Ponencia:

Sala de Conferencias, Auditorio León de Greiff. Universidad Nacional de 
Colombia


·LA MÚSICA Y EL ESPACIO. Una breve historia del concepto de 
textura musical.


Pedro Antonio Rojas Valencia

 6:00 pm  * Concierto:

Auditorio Olav Roots, Conservatorio de Música, Universidad Nacional de 
Colombia


Estudiantes Universidad Nacional

·Cátedras de Composición Electroacústica(Conservatorio de Música)

·Electroacústica (Conservatorio de Música)

·Sonido (Artes Plásticas)

  Miércoles 5
--

3:00 pm * Concierto.

Auditorio Olav Roots, Conservatorio de Música, Universidad Nacional de 
Colombia


Estudiantes Universidad Nacional

·Cátedras de Composición (Conservatorio de Música)

·Electroacústica (Conservatorio de Música)

·Sonido (Artes Plásticas)

 Jueves 6
---

3:00 pm * Conversatorio.

Sala de Conferencias, Auditorio León de Greiff. Universidad Nacional de 
Colombia


·Tiempo y Música.

Diana María Acevedo



Viernes 7
--

6:00 pm  * Concierto.

Auditorio Olav Roots, Conservatorio de Música, Universidad Nacional de 
Colombia


·   Camilo Rojas

·Rodrigo Restrepo

·David Velez

·Juan Reyes
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[Arzexp] mesa de trabajo arte y ciencia

[Juan Reyes]

Saludos,

He recibido un email sobre la mesa de arte y ciencia a cargo de Ximena 
Díaz y Hernando Barragán en Plataforma en Bogotá. Sin embargo en ese 
mensaje no es muy clara la fecha. ¿ Alguien me podría aclarar cuando es 
esa mesa de trabajo y de pronto un resumen o abstract a ver de que se 
trata.


Que pena pero con lo complicado de la movilidad en Bogota, esta 
información es importante para planear el viaje. De hecho la ida a 
Plataforma por estos días, es todo un 'search' en la mejor forma de 
inteligencia artificial o robótica.


  --* Juan
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[Arzexp] Concierto telematico entre Cali, California y Michigan

[Juan Reyes]

Saludos,

Hay que decir que la mecha de los conciertos con telepresencia y
telemática e Internet2 en Colombia comienza ha prenderse.

Mañana a las 7:00PM estaremos "a tempo" y en telepresencia, entre las
universidades de Michigan, Icesi y Stanford.

Los músicos que participaremos en este concierto (entre otros),

Michael Gurevich, Jaime Oliver, Chris Chafe, Roberto Morales, Daniel
Gomez y Juan Reyes.


Por favor estén atentos para el link del streaming.

  --* Juan

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Re: [Arzexp] nuevas interfaces e instrumentos musicales

[Juan Reyes]

Hola Miguel,

Como no vas a estar en Flamim~, aprovechemos este medio y hagamos la 
discusión por arZexp. Ojalá mas gente se anime que desde luego estos 
posts se comentaran durante el evento.


No pregunten si hay tweetr de flamim~ porque hasta donde se, no existe 
por aquello del gnu.


Creo que en parte estamos de acuerdo. Reitero que la cuestión radica en 
que cualquier persona que hace funcionar arduino con un piezo, pot, 
fotocelda y una que otra resistencia, ya de por sí se siente un artista 
electrónico. Se que lo que acabo de decir es discutible porque hay gente 
que tiene el ingenio para lograr con estos elementos una obra.


Sin embargo casi siempre el caso es lo contrario: predomina el efecto.

Los sensores que mencionas, pir, de flexion, fuerza, cmos, temperatura, 
yo añadiría acelerometros, giroscopios y cámaras. Pero aunque andan 
disponibles, son pocas las personas que se sientan a analizar su 
aplicación y funcionamiento.


Los sensores de fuerza por ejemplo y un tipo particular que se llama fsr 
o force sensitive resistor, que se ha discutido bastante en estas 
listas, poca gente ha captado su utilidad en interfaces musicales.  Sin 
embargo aprovecho para preguntar y que alguien pruebe lo contrario.


Si se va a utilizar un sensor primero hay que pensar en la música y en 
el gesto que se quiere obtener. Luego se piensa y analiza cuál es el 
mejor sensor que pueda capturar este gesto musical. A veces el sensor no 
es suficiente por lo que hay que ayudar su desempeño con software y 
tratamiento de señal.


Insisto, el lio es que antes de pensar en la música se piensa en los 
efectos que genera el sensor.


  Un abrazo!,

  --* Juan



Si creo que difiero un poco contigo Juan en algo, es cierto que
depronto lo que primero utiliza uno con el arduino son pues piezos,
potenciometros y fotoceldas, por un lado son muy baratos y por el
otro faciles de conectar, pero tambien es cierto que las tiendas de
electronica cada vez nos ofrecen mas: pir, deflexion, fuerza, cmos,
temperatura, y practicamente cualquiera que se consigue en sparkfun,
parallax, o cualquiera de estas tiendas enormes, lo que me hace
pensar que cada ves hay mas personas que preguntan y piden mas
variedad de sensores, hace 2 años que llegue no se conseguia un
arduino en medellin, ahora la cantidad de kits arduino es amplia.



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Re: [Arzexp] nuevas interfaces e instrumentos musicales

[Juan Reyes]

Hola Enrique,

Lo triste es que se invitó mucha gente de Colombia, era la idea. 
Pareciera que la gente prefiere mandar papers y propuestas al exterior 
no mas. En parte hayo la razón pero acá se necesita más.


  Un abrazo,

  --* Juan



De acuerdo con lo que planteas Juan en cuanto a las interfaces. Ojalá en
este y otros eventos hubiera mas invitados nacionales para generar
discusión e intercambios.



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[Arzexp] nuevas interfaces e instrumentos musicales

[Juan Reyes]

Hola,

En cierta forma para encender el fósforo para Flamim~{1] esta semana en 
la universidad Icesi de Cali.


Todo el mundo habla de dominar arduino y de ser conocedor de una gran 
variedad de sensores. Pero la verdad cuando se ven las aplicaciones, la 
realidad es otra. Lo que se demuestra demasiada ingenuidad en el tema y 
la típica actitud oportunista y efectista de dejemos que pase lo que pase.


En nuestros países tiene que haber mas reflexión al respecto. Es hora de 
dejar de imitar a los sajones en este tipo de iniciativas. No mas 
medialabs sino mochilab.


Los piezos y los potenciometros no son los únicos componentes, o para 
tocar o, para hacer instalaciones. El giroscopio en los wii y en los IP 
tiende a ser redundante en la mayoría de aplicaciones.


Para que existan buenas aplicaciones se requiere de toque humano con 
ingenio y creatividad, algo que se está dejando a un lado por el cuarto 
de hora.


  Saludos,

  --* Juan

[1] Flamim~, Foro latinoamericano de nuevas interfaces e instrumentos 
musicales: http://www.icesi.edu.co/disenomas/invitados.html


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Re: [Arzexp] [Expyezp] cage cumple hoy 09051912

[Juan Reyes]

No te preocupes...

Es el principio de incertidumbre. Nadie puede decir donde anda la partícula.

Pero tienes razón; muchas celebraciones y la mayoría tan antagónicas... 
¿ Por qué todo tiene que hacerse con noise?.



  Salud!,

  --* Juan


AS LOW AS POSSIBLE

Con esta Celebración please...



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[Arzexp] cage cumple hoy 09051912

[Juan Reyes]

Hola,

Parte de la celebración de Cage 09051912-05092012 en: [1].

Parece que hay un momento de 4'33" de silencio, en algún lado o 
cualquier lado.


  --* Juan

[1] http://www.worldlisteningproject.org/
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Re: [Arzexp] propuestas de ponencias

[Juan Reyes]

Saludos,

Jaime, me alegra mucho que seas tu quién expone estos puntos. Mil gracias.

En vísperas de ISEA-2012[1] a punto de darse, estos comentarios no 
podrían venir mejor al caso.


También a sabiendas de que varios de los asistentes y ponentes de este 
evento están en esta lista, algo que da alegría y orgullo porque a pesar 
de nuestra identidad, también podemos.


Pero insisto ojalá que en este evento las cosas no se vuelvan ni 
competencia ni despliegue académico algo que suele suceder en muchos 
congresos como los que menciona Jaime. Entre artistas no competimos, 
creamos!.


Pero reflexionando mas sobre este post, la posición académica de muchos 
artistas también es cuestionable porque volvemos a lo paradójico del 
discurso sobre la creación y su justificación. (e.g. sin obra no hay 
discusión pero igualmente si no se discute no se eleva el estado del arte).


Tomando partido y re-interpretando las palabras de Jaime, creo que los 
artistas no debemos tomar totalmente la posición académica pero tampoco 
la indiferencia de querer documentar nuestros trabajos.


Al inscribir nuestro investigación en congresos internacionales uno 
entra en competencia con gente que muy posiblemente no entiende nuestras 
propuestas porque están fuera de contexto con nuestro propio entorno. 
Nuestra interpretación a estos posibles rechazos casi siempre es que no 
estamos a nivel del evento, cuando en realidad es incomprensión.


Retomando las palabras de Enrique, cuando un foráneo viene a nuestros 
países, suele exponer sus ideas también sin entender nuestro contexto. 
Nosotros las tomamos como profecía sin entender el contexto de ellos. 
Con lo que se generan mal-entendidos y desprecio de lado y lado.


Y uno se pregunta: ¿ en contextos así vale esa pseudo-competencia 
académica internacional?.


Entonces se ve que es evidente re-formular los entornos y lo que se 
produce en cada uno de ellos. Si por temor al rechazo, por pereza, o lo 
que sea, guardamos nuestros procesos en armarios como anécdotas del 
tiempo, nunca se sabrá realmente cuál es el nivel del estado del arte en 
que nos encontramos.


Como no hay arte mejor que otra, es obvio que un entorno no es mejor que 
el otro. Lo que sugiere que ni siquiera con la disculpa del soporte 
académico hay derecho para que las obras se queden en el armario. Hay 
que mostrar y hagamos ponencias de nuestro trabajo para elevar la forma 
como se evalúa nuestro ámbito en otras esferas. De pronto así el foráneo 
que nos visita puede comprender mas de que es lo que estamos hablando.


Debajo de la sombra de un sauce sabanero bogotano, que ISEA-2012 no sea 
una trampa para caer en la imitación de lo que se valora en otros lados.



  --* Juan


[1] http://www.isea2012.org/




Uno de los factores más importantes para participar en conferencias
con una ponencia en norteamérica son:

- son formas de conseguir trabajo. - son formas de mejorar el record
de publicaciones (para conseguir trabajo o más publicaciones) - son
financiadas por instituciones (universidades o de investigación) que
ven como algo importante que sus contratados/estudiantes publiquen y
por tanto te pagan la conferencia y a veces el pasaje y el hotel.

Por que es interesante publicar en Sudamérica:

- porque muchas de las publicaciones de las conferencias en
norteamérica son honestamente malas, porque hay que llenar las miles
de conferencias. - porque al haber pocas publicaciones en español,
los espacios académicos son realmente pocos, (ideas sónicas del CMMAS
es un buen ejemplo) y por lo tanto presentan una oportunidad para
presentar ideas que puede ser mejor recibido que salir en los
obscenamente gordos proceedings de, por ejemplo, un ICMC o NIME. -
¿Por qué no?


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Re: [Arzexp] propuestas de ponencias

[Juan Reyes]

Hola Enrique,

De antemano te felicito por tu labor en el espacio "El Parquedero", del 
Museo del Banco de la Republica de Colombia. Aclaro esto porque para 
gente fuera de Colombia, podría interpretarse como si literalmente nos 
hubieran relegado literalmente a un parqueadero. A propósito, Enrique 
esta realizando un laboratorio sobre imagen digital en tiempo real en 
este sitio.


Pero volviendo a lo de el parqueadero, en parte sí es así. Nuevas 
expresiones con ACYT tienden a no encajar en museos y poco en Galerías.




De acuerdo Juan, aquí la tendencia es a valorar los eventos o
conferencias por los invitados internacionales... Pienso que es
importante difundir el trabajo hecho en Colombia por personas con años
de experiencia y propuestas de muy buen nivel (internacional..)



Pero acá no terminan las cosas. En lugar de desarrollar metodologías y 
sistemas para realizar una obra, la gente prefiere comprar software 
comercial. Los pocos proyectos que he visto en varias universidades 
donde gente ha desarrollado programas y nuevas interfaces para música, 
una vez cumplido el requisito de la tesis escrita y la defensa, quedan 
archivados en los armarios como un anécdota de la vida.


En nuestros países las tesis de pre-grado o posgrado no deberían 
terminar con el diploma. Motivo, en cinco años después alguien tiene la 
misma idea y se repite el proceso sin haber superado los esfuerzos del 
anterior y por lo consecuente no se construye conocimiento. Las 
publicaciones en memorias y revistas ayudan a que esto no suceda. 
También las ponencias en encuentros.


Con Hernando Duran y Alfredo Restrepo, profesores de ingeniería 
eléctrica de la Universidad del los Andes en Bogotá, mientras tuvimos la 
oportunidad, por años obligábamos a nuestros alumnos a escribir reportes 
de sus proyectos y después los "abstracts". Esto fue tan bueno que 
cuando se nos ocurrió hacer un mini-congreso sobre tratamiento de 
señales, ya casi estaban listas las ponencias y las memorias.


En esa época creamos el simposio de tratamiento de señales y visión 
artificial que era un evento casi intra-universitario. Hoy en día es un 
evento auspiciado por la IEEE con participación de casi un centenar de 
ponentes de muchas instituciones del país e, inclusive de afuera.


Lo que hace pensar en que si logramos que nuestros alumnos documenten 
sus trabajos y metodologías, no estaríamos tan lejos de realizar eventos 
en donde se comparte y se construye conocimiento.


Y valga el papayaso (como decimos en Colombia): entre artistas no hay 
competencia porque ni somos deportistas, ni tampoco las artes son una 
actividad comercial.


Pero lo triste sigue siendo que quienes pueden escribir y tienen 
material para presentar en encuentros locales, prefieren evitarlo para 
dar oportunidad a una visibilidad internacional, quizá también por lo de 
que nadie es profeta en su tierra.


  --* Juan
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[Arzexp] propuestas de ponencias

[Juan Reyes]

Saludos,

Nos hemos dado cuenta que la gente no manda propuestas de ponencias a 
eventos en Colombia (o de hecho en latinoamerica).


¿ Será que es esto cierto?.

Si es cierto, tal vez lo único que se entiende es que es obvio que todo 
el mundo quiere salir del país y mostrarse en ámbito internacional. No 
hay problema.


Pero si no hay propuestas en nuestros países, por criollas que sean las 
papás fritas, ¿ como pretendemos elevar el estado del arte?: ¿ Con 
profetas foráneos?.


Si no hay ponencias es difícil compartir conocimiento y crear ideas.

La industrias culturales no se apoyan en la generación de ideas sino en 
su reproducción.


  --* Juan
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[Arzexp] Convocatoria Ecologias Digitales

[Juan Reyes]

Hola Enrique

En referencia a tu pregunta y, de antemano expreso que no soy 
organizador de Ecologías Digitales.




Pagar para mostrar las obras.



Según la convocatoria, veo que te refieres a gastos de envío, montaje, 
alquiler de equipos y demás necesidades para participar en el evento. No 
veo que por otro lado que se este exigiendo inscripción.


Para que no hayan malos entendidos creo que es pertinente explicar mas 
que es Ecologías Digitales e Hipertrópico.


Los detalles prefiero dejarlos a ellos mismos para no equivocarme y de 
pronto comprometerlos en algo que esté fuera de contexto.


En mi percepción, Ecologías Digitales es otro de los eventos que se 
hacen con las uñas en Colombia con poco apoyo institucional o privado, 
aparte de la Universidad de Antioquia. Por lo que tiendo a pensar que 
Ecologías cae dentro de esa categoría por la que hemos luchado tanto en 
esta lista y en sinnúmero de reuniones, donde los artistas siempre 
hablamos de cooperación, co-"laboratorios", fuente abierta y desde luego 
convergencia y construcción de ideas e inteligencia a través de 
colectivos para la creación.


El participar en eventos como Ecologías en Medellín y de hecho ComunLab 
en Cali, al igual que en otros, debería verse como aporte al evento, 
pero visto realmente como "aporte de artista" y en cierta forma reacción 
al establecimiento y la sociedad que se niegan casi siempre a que nazcan 
nuevas expresiones en las artes.


También es mi percepción y aprovecho para expresarlo, Que eventos de 
este estilo no son producto de industrias culturales sino del deseo de 
querer expresar y demostrar que con las artes si se genera sabiduría.


Hace un par de años, creo que por esta misma época, discutíamos lo de 
los denominados medialabs, que como se advirtió en su momento ahora 
están mas pegados a las TIC y claro, al ministerio de comunicaciones y 
no al de cultura. Ni Hipertrópico, ni Ecologías, ni ComunLab siguieron 
ese modelo por lo que aplaudo su tenacidad para continuar con una idea y 
aspiraciones. Sobre Labsurlab, también me alegra saber que se han 
cosechado logros pero pareciera estar difuso su futuro. En Bogotá me le 
quito el sombrero a RecLab que sigue vivo al pasar de los años.


Pero por lo que leen, es obvio que mi idea sigue siendo el mochiLab 
porque si llego con mi mochiLab a Ecologías o ComunLab e, inclusive al 
Festival de la Imagen, estoy compartiendo ideas y conocimiento que es lo 
que realmente genera sabiduría en la sociedad.


Que pena tener que pagar para ser escuchados y de acuerdo en que es otra 
lucha que estamos lejos de ganar y cada día es peor. Pero que no sea un 
motivo para frenar la creatividad en cada uno de nosotros.


  Un abrazo,

  --* Juan
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Re: [Arzexp] Convocatoria Primer Premio Bienal Internacional /-Micro-Objeto Interactivo 2012

[Juan Reyes]

Mis disculpas por reiterar en el tema pero estoy seguro que mas de uno 
de ustedes cuestionarían la ortografía utilizada en esta convocatoria y 
desde luego los conceptos que utilizan.


¿ arte objetual?
¿ arte procesual?

No se si esta terminología aparece en textos de Benjamin, Deleuze, 
Derrida, Baudrillard u otros.


También cuestiona lo del micro-objeto y me imagino que tiene que ver mas 
bien con lo del micro-procesador. Por lo que están insinuando software e 
ideas que abren una caja de pandora. ¿Es el software un micro objeto 
interactivo?, ¿es el proceso?. ¿ es nivel de gratificación instantánea?.


Con lo de interacción poco se habla de narrativas, sino de lenguajes 
binarios como dulce o salado. Pero si se trata del el micro-objeto como 
micro-organismo, de pronto sería ingenioso sacrificar la interacción por 
narrativas, procesos y convivencias.


Que mis comentarios no los desanime de presentar propuestas a esta 
convocatoria sino mas bien, los haga pensar en propuestas de artistas 
inteligentes.


 --* Juan Reyes



El 1er Premio Bienal Internacional: *Micro-objeto Interactivo* (15 de
noviembre de 2012 al 11 de enero de 2013) organizado por la Fundación
Gilberto Alzate Avendaño y su proyecto Plataforma Bogotá: Laboratorio de
Arte, Ciencia y Tecnología con sede en Bogotá, Colombia, propone a los
artistas creadores la exploración y relación de conceptos como la
interactividad con un objeto autónomo (el objeto que es la obra),
indagando nuevas maneras de interpretar y abordar ideas frente a la
objetualidad, la interactividad y la visualidad en el arte digital y la
creación de máquinas-objetos con intencionalidades artísticas: obras no
sólo reactivas sino que se componen de una comunicación (mínimo) de
doble vía, indagando así, relaciones entre el arte objetual y el arte
procesual.




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Re: [Arzexp] Convocatoria Primer Premio Bienal Internacional /-Micro-Objeto Interactivo 2012

[Juan Reyes]

Ojalá participe gente de Manizales, Medellín y Cali, que creo es donde 
mas se está desarrollando este formato. No es por nada pero da la 
impresión que en otros lugares este concepto esta desdibujado. ¡Pero 
valga la oportunidad!.






El 1er Premio Bienal Internacional: *Micro-objeto Interactivo* (15 de
noviembre de 2012 al 11 de enero de 2013) organizado por la Fundación
Gilberto Alzate Avendaño y su proyecto Plataforma Bogotá: Laboratorio de
Arte, Ciencia y Tecnología con sede en Bogotá, Colombia, propone a los
artistas creadores la exploración y relación de conceptos como la
interactividad con un objeto autónomo (el objeto que es la obra),
indagando nuevas maneras de interpretar y abordar ideas frente a la
objetualidad, la interactividad y la visualidad en el arte digital y la
creación de máquinas-objetos con intencionalidades artísticas: obras no
sólo reactivas sino que se componen de una comunicación (mínimo) de
doble vía, indagando así, relaciones entre el arte objetual y el arte
procesual.



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[Arzexp] Convocatoria Primer Premio Bienal Internacional /-Micro-Objeto Interactivo 2012

[Juan Reyes]

El programa Distrital de Estímulos 2012 Convocatoria Artes Plásticas


La Fundación Gilberto Alzate Avendaño y su Proyecto Plataforma Bogotá:
Laboratorio Interactivo de Arte, Ciencia y Tecnología

INVITAN A PARTICIPAR EN LA CONVOCATORIA PARA EL

Primer Premio Bienal Internacional /-Micro-Objeto Interactivo 2012



El 1er Premio Bienal Internacional: *Micro-objeto Interactivo* (15 de
noviembre de 2012 al 11 de enero de 2013) organizado por la Fundación
Gilberto Alzate Avendaño y su proyecto Plataforma Bogotá: Laboratorio de 
Arte, Ciencia y Tecnología con sede en Bogotá, Colombia, propone a los 
artistas creadores la exploración y relación de conceptos como la

interactividad con un objeto autónomo (el objeto que es la obra),
indagando nuevas maneras de interpretar y abordar ideas frente a la
objetualidad, la interactividad y la visualidad en el arte digital y la
creación de máquinas-objetos con intencionalidades artísticas: obras no
sólo reactivas sino que se componen de una comunicación (mínimo) de
doble vía, indagando así, relaciones entre el arte objetual y el arte
procesual.


Recepción de Propuestas:* 3, 4 y 5 de septiembre de 2012, en la
Fundación Gilberto Alzate Avendaño (Cll 10 # 3-16) en los siguientes
horarios: 9:00 am a 12:00m y de 2:00 a 5:00pm.

Esta convocatoria está dirigida a estudiantes, profesionales y no
profesionales nacionales e internacionales, del arte, el diseño, la
arquitectura, las ciencias naturales, la ingeniería y/o los medios
electrónicos, mayores de 18 años.

Cada persona podrá participar hasta con 3 proyectos, pero de ser
ganador, solo podrá serlo con uno de ellos.

*NOTA: Los objetos que participen no deben exceder un tamaño de 15cm de
ancho x 15 cm de alto y 15 cm de profundidad.

La Fundación Gilberto Alzate Avendaño otorgará hasta treinta millones
de pesos colombianos ($ 30´000.000),  los cuales serán distribuidos por
el jurado en premios de adquisición no inferiores a diez millones de
pesos colombianos ($10´000.000), ni superiores a quince millones de
pesos colombianos ($15´000.000).

EL 1er Premio Bienal *Micro-Objeto Interactivo* se presentará dentro del 
marco del encuentro bienal internacional *Convergencia CERO* que se

realizará del 15 al 22 de noviembre de 2012 y está pensado como núcleo
para la generación e investigación de procesos en torno al arte, la
ciencia, la interactividad, la tecnología y las artes mediáticas,
impulsando activamente la exploración y la problematización como bases
para la creación y reflexión de diálogos, enseñanzas y materialización
de proyectos, con el fin de configurar la ciudad de Bogotá, como
epicentro internacional de diálogos e intercambios entre los agentes
participantes y la comunidad.

Dentro de este encuentro-bienal se trabajará en la creación de redes
compartidas de conocimiento entre los invitados nacionales e
internacionales y la comunidad a través de la presentación de espacios
orgánicos de trabajo organizado, como mesas de trabajo, laboratorios,
seminarios y foros que actúen como puentes de inclusión social. Cada una 
 de las partes tendrá la oportunidad de discutir y opinar desde su

experiencia, parasitando las diferentes concepciones sobre la
objetualidad en el arte y las maneras como esta ha sido reconfigurada
desde la llegada de la interactividad, la tecnología y los nuevos
medios, fortaleciendo esta actividad de encuentro como potenciador de la 
 democratización de las actividades artísticas, sin llegar a la

homogenización de las mismas


*ENCUENTRE MÁS INFORMACIÓN Y DESCARGUE LOS DOCUMENTOS PARA PARTICIPAR EN 
 LA CONVOCATORIA EN:

WWW.PLATAFORMABOGOTA.ORG 
WWW.FGAA.GOV.CO* 

*CRONOGRAMA:*

*SEGUNDA JORNADA INFORMATIVA:
*Viernes 17 de agosto de 2012 *Hora:* 4:00pm *Lugar:* Plataforma Bogotá
(Cll 10 # 4-28)

Streaming: en www.plataformabogota.org 

RECEPCIÓN DE PROPUESTAS: 3, 4 y 5 de septiembre de 2012, en la
Fundación Gilberto Alzate Avendaño (Cll 10 # 3-16) en los siguientes
horarios: 9:00 am a 12:00m y de 2:00 a 5:00pm.

PARA INFORMACIÓN:
Comuníquese al (*57 1) 7 44 09 57*
 o escríbanos a:
*micro.objeto.interact...@gmail.com*


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*Laura Criollo*
*Plataforma Bogotá*
Laboratorio Interactivo de Arte, Ciencia y Tecnología
Fundación Gilberto Alzate Avendaño
www.plataformabogota.org 


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Re: [Arzexp] pregunta automatizada

[Juan Reyes]

A propósito de la pregunta y de la obra de Harold Cohen, varias de estas 
viejas reflexiones vuelven a ser relevantes.


En la era de oro de la inteligencia artificial, uno de los 
cuestionamientos que surgían tenían que ver sobre si una obra realizada 
por una máquina era arte o si no.


Igualmente si la máquina (robot, software... lo que sea) tocaba piano, 
lo que se escuchaba era música o no.


En contrapunto, también pareciera que las esculturas de Tinguely por si 
solas tuvieran sensibilidad de artista.


Pero entonces cuál es la diferencia entre automatizado y mecanizado si 
ambos son producto de maquinas.


Si añadimos el concepto de animación directamente a la obra, no será mas 
bien que los artistas andamos mas bien en la eterna búsqueda de dar vida 
a la obra o al "ser" de la misma.


Con el arte interactivo (también mecanizado), se logra un instante de 
esa vida o aura, hasta que el vidente aterriza percatándose que la obra 
en la realidad esta muerta.


Entonces uno piensa que seguimos arraigados al concepto de que todo lo 
que se mueve, se mueve porque tiene vida en un espacio tri-dimensional.


Por lo que la obra de la máquina inteligente y supuestamente sensible, 
sería arte porque es producto del movimiento y, por lo orgánico del proceso.


Comento esto porque en otras épocas, muchas de estas cuestiones no 
tenían respuesta y muchas obras quedaron el aire por falta de valoración 
con reflexiones de este tipo.


Sigo pensando en que la mejor metáfora de animación es el carrusel.

  Saludos,

  --* Juan
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[Arzexp] h-event info

[Juan Reyes]

Hola,

De pronto acá hay info que le puede servir a algunos de ustedes por lo 
de los WebApps [1].


Saludos...


[1] http://sfgighackdays.eventbrite.com/



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[Arzexp] respuestas de J.M. Berenguer a lo electroacustico

[Juan Reyes]

Hola,

Pido disculpas a quienes les llegue esta información por duplicado pero 
me parece interesantes y relevantes a varios de ustedes tambien, estas 
respuestas que da Jose Manuel Berenguer a varias preguntas abiertas que 
yo hacia en relación al género electroacústico.


===


Hola,

Preguntas abiertas y varios de nosotros agradeceríamos las
respuestas de ustedes.

¿ Por qué no hay mas conciertos electroacústicos en nuestros
países?.



Pues porque no hay interés en nuestros países por los conciertos
electroacústicos. Y como no hay interés, no hay dinero para ello. El
caso es que cuando te refieres a nuestros países, no sé muy bien a qué
países te refieres, porque la situación es pareja en todo el mundo. Al
menos, en mi humilde opinión.

Yo creo que hay muchas causas para que las cosas sean así. De buen 
comienzo, cuando en cada país la música electroacústica era un género 
incipiente, lo fundamental era crear una comunidad. Creamos comunidades, 
pues. Luego, como eran comunidades horizontales (y lo eran porque 
pensamos todos que no debería haber sido de otra manera), la 
programación de las actividades debía incluir obras de todos los 
pertenecientes a la comunidad. En general, los espíritus de las 
programaciones eran libres.  Unas obras se adaptaban más a los gustos 
generales y otras, menos.  Por supuesto que esa no es razón para que una 
obra se considere mejor que otra ni para que deba ocupar más puestos en 
las programaciones. Unas tienen un nivel técnico muy alto; otras, menos. 
Unas, desarrollan un discurso poético muy bien articulado; otras, menos. 
Unas tienen unas ventajas; otras, otras. Crece en mi la sospecha de que 
este supuesto de horizontalidad, de multivalencia, de oposición 
manifiesta a la jerarquía, es lo que choca más de frente con el resto de 
músicas que sí se programan en nuestros países. Cuando yo era profesor 
de guitarra y me venía algún alumno para decirme que fulanito de tal era 
el mejor guitarrista del mundo, me descojonaba. Perdón por la palabrota. 
Me ocurría porque ya entonces pensaba que no es que no hubiera de haber 
mejores y peores, sino que era un verdadero despropósito poner a los 
artistas en un podium. El puro hecho de emitir convocatorias de premios 
ahonda en esa brecha, porque se supone que hay unas obras mejores que 
otras.


El mundo funciona a base de premios y de ir poniendo gente una encima de 
la otra. Eso es la crudísima realidad. Las comunidades electroacústicas, 
que necesitan tanto mantener la cohesión de sus miembros como proyectar 
su mensaje fuera de las comunidades, ejercen su actividad en un campo de 
tensiones patológicas entre la horizontalidad y la jerarquía. Es un 
problema difícil de resolver.



¿ Será que esta despareciendo el género simplemente porque no se
entiende?.


Desde mi punto de vista el género está diluyéndose en la música de todo 
tipo. Encuentro hallazgos propios de la musica electroacústica de hace 
décadas en la música de consumo...




¿ Será porque es mas fácil tomar el camino del fluxus espontaneo en
la interpretación en vivo?.


Debo entender que por música electroacústica entiendes la totalmente 
acusmática o es que contrapones el espíritu de la performance espontánea 
frente al de la interpretación rigurosa? Si se trata de esto último, 
creo que a estas alturas estamos en un nivel técnico suficiente como 
para hacer casi cualquier cosa bien complicada sin necesitemar andar 
vestidos con pajarita ni con apariencia enormemente concentrada.



o,

¿ Son los paisajes sonoros un concierto electroacústico?.


Creo que el problema surge de una mala interpretación del concepto de 
Soundscape de Shaffer. Si traducimos Soundscape por Paisaje Sonoro, ya 
está hecha la confusión. Si lo hubiéramos traducido por entorno sonoro, 
no se le hubiera ocurrido a nadie relacionarlo con los paisajes 
pictóricos. Pero si se asocia la idea de paisaje sonoro a la de 
pictórico, lo cual es legítimo en principio, se desvirtúa totalmente la 
idea de Soundscape de la escuela de Vancouver. Un soundscape es el 
entorno sonoro en un determinado lugar por un determinado tiempo. Desde 
esa perspectiva, un soundscape no puede ser un concierto electroacústico 
a menos que se considere como "objet trouvé" (a la Duchamp). Desde luego 
que un paisaje sonoro también puede formar parte de una o varias piezas 
electroacústicas que, a su vez, integran un concierto electroacústico. 
Incluso, uno puede hablar del paisaje sonoro de un concierto 
electroacústico integrado principalmente por las piezas 
electroacústicas, pero también por los movimientos, susurros, toses 
respiraciones, jadeos y todo lo que se nos ocurra que la gente puede 
hacer en un concierto. En época de Mozart, los palcos de la ópera podían 
acoger cualquier locura.


En general, pienso el paisaje sonoro como la experiencia acústica íntima 
que cada uno tiene en un lugar y en un determinado tiempo. Confusiones 
célebres hay muchas. Hay aún quien

[Arzexp] Luci y autofotóvoros en E F R C

[Juan Reyes]

De Jose Manuel:

"El Arte en la Edad del Silicio":[1][2]


[1] 
http://blogs.elpais.com/arte-en-la-edad-silicio/2012/06/arte-con-mucha-vida-y-vida-artistica-fuera-de-espana.html

[2] http://cultura.elpais.com/


 Original Message 
Subject:[Expyezp] Luci y autofotóvoros en E F R C
Date:   Tue, 19 Jun 2012 21:57:44 +0200
From:   josé manuel berenguer 
Reply-To:   expy...@lists.slow.tk
To: expy...@lists.slow.tk 

Quizá estos links sean de vuestro interés.

Un abrazo muy grande

jmbereng...@sonoscop.net 
www.sonoscop.net/jmb/ 
+34669820918

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[Arzexp] Primer foro sobre nuevas interfaces en musica y artes en Cali

[Juan Reyes]

Hola,

Del 25 al 27 de Octubre se llevará a cabo el primer foro latinoamericano
sobre nuevas interfaces musicales (Flamim~)* en la Universidad ICESI en
Cali, Colombia, dentro del marco de Diseño+Tecnología, Quinto encuentro
internacional de investigación en diseño[1].

Esperamos la participación de todos ustedes y agradecemos la posible 
difusión este evento. La convocatoria esta en: [2].


* Este evento no tan solo esta limitado a aplicaciones de interfaces en 
música sino también esta abierto a las artes en general.


{Descripción:}
==
El Foro Latinoamericano de Interfaces Musicales flamim~, en su
esencia esta enmarcado dentro de objetivos de cooperación e
intercambio de ideas y conocimientos entre músicos, compositores,
artistas y demás interesados, con el fin de promover, mantener y
elevar el estado del arte en torno a las ``Nuevas Músicas'' y ``Nuevos
Medios'' en las artes. En particular flamim~ es una dinámica que
estimula encuentros a nivel latinoamericano, estableciendo puentes
entre individuos y centros dedicados al tema alrededor del
continente. Mucho de este esfuerzo se encamina a formación tanto de
personas afines al tema, como al público en general.

Los objetivos de flamim~ incluyen aprovechar nuevos recursos en
comunicación e informática para abrir el espacio académico a quienes
no pueden acceder a este debido a barreras de idioma, oferta, costo,
entre otros. Con esto en mente, se pretende generar y motivar
contenidos y propuestas con herramientas que muy probablemente son
inexistentes en lengua hispana. Similarmente  este evento persigue
motivar oportunidades de educación independiente, formando y
consolidando redes de intercambio y de información a nivel regional

{Temas y Tópicos:}
==
- Reportes sobre nuevos controladores e interfaces para expresión
  musical o, en las artes plásticas.

- Sondeos en referencia a  estudios de trabajo realizados en el tema y
  experiencias que sirven para estimular ideas que motiven la
  investigación futura.

-  Reseñas con diversas experiencias en lo relacionado a
  interpretación en vivo o ``performance'', en composición musical y en
  la plástica, utilizando controladores propios.

-  Descripciones de nuevas interfaces que puedan ser utilizadas
  tanto en contextos de educación como en entretenimiento.

-  Impacto social por el uso de nuevas interfaces y controladores
  en las artes y la música.

- Investigación que describa factores cognoscitivos y de percepción en
  el diseño de nuevas interfaces y controladores.

[1] http://www.icesi.edu.co/disenomas/
[2] http://www.icesi.edu.co/disenomas/call_for_papers.pdf
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[Arzexp] mozzi sonification kit

[Juan Reyes]

Hola,

En aras de que se exija mas en la calidad sonora de trabajos visuales en 
dos y tres dimensiones, además de video:


- una posibilidad de librería para síntesis de Audio con Arduino[1]. 
Aunque es audio en 8bits, es mucho mejor que la cantidad de integrados 
(IC) que solo generan 'noise".


También funciona como SweatSonics en Android[2].

Saludos,

  --* Juan


[1] http://sensorium.github.com/Mozzi/
[2] http://stephenbarrass.wordpress.com/tag/sweatsonics/




Currently your Arduino can only beep like a microwave oven. Mozzi
brings your Arduino to life by allowing it to produce much more
complex andinteresting growls, sweeps and chorusing atmospherics.
These sounds can  be quickly and easily constructed from familiar > synthesis units like 

oscillators, delays, filters and envelopes.


You can use Mozzi to make interactive sonifications of sensors, on a
small, modular and  super cheap Arduino, without the need for
additional shields, message passing or external synths.





Mozzi was developed by Tim Barrass, extending on our earlier work on
Mobile Sonifications -
http://stephenbarrass.wordpress.com/tag/sweatsonics/


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[Arzexp] mas ministerios de cultura con industrias culturales

[Juan Reyes]

Saludos!,

La Fundación Logos[1], otra gran institución que pierde apoyo por 
iniciativas de industrias culturales en gobiernos y ministerios de 
cultura[0].


[0] http://www.logosfoundation.org/save/
[1] http://www.logosfoundation.org/
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Re: [Arzexp] [Expyezp] concurso de composicion

[Juan Reyes]

Hola Fede,

Mil gracias por tu comentario e información.

Parece que con lo de Darwin, esto es un camino ahora. Me imagino que con
IOS también.

> 
> PD: Rafael Vega nos contó la semana pasada que a Javascript se le puede
> embeber código C++ y tiene un "hueco" de salida para controlar
> directamente la tarjeta de sonido, lo que hace al browser un potencial 
> instrumento con todo el musculo y velocidad de C++.
> 

Rafa tiene razón, esto es lo del FFI (foreign function interface), que
también esta en Java y es parte vital en las IDEs de Wiring y Arduino.

Voy a buscar mas info sobre WebAudio y se las pasó a ver si me echan la
mano con eso. Me interesa bastante lo de MIDI por aquello de las
interfaces físicas.

  Un abrazo,

  --* Juan

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Re: [Arzexp] [Expyezp] concurso de composicion

[Juan Reyes]

A propósito de los doodles, una preguntica:

¿ Alguien tiene experiencia en Web Audio ?.

Aparentemente hay un Web Kit / Web Audio que funciona con Javascript,
aunque no se si es parte del API de Google.




De pronto y  a propósito de Javascript y del WebKit, que tal WebGL, de 
pronto esta conferencia le puede interesar a algunos de ustedes: [1].


Si no estoy mal esto facilitaría las cosas para no tener que depender 
tanto en OpenFrameworks y Processing. También hay una demostración de 
Chris Rogers quién creo es el cerebro detrás de WebAudio.


Algo para no tomar ligeramente.

  Saludos,

  --* Juan


[1] http://www.youtube.com/watch?v=6YYFsmjCKX4

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Re: [Arzexp] [Expyezp] concurso de composicion

[Juan Reyes]

A propósito de los doodles, una preguntica:

¿ Alguien tiene experiencia en Web Audio ?.

Aparentemente hay un Web Kit / Web Audio que funciona con Javascript, 
aunque no se si es parte del API de Google.


  Mil gracias,

  --* Juan
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Re: [Arzexp] [Expyezp] concurso de composicion

[Juan Reyes]

If you use the 4-track to the right of the synth, you can click the
'link' button (below the record button) to get a shareable url.


Por si alguien quiere compartir secuencias y melodías: [1]


Aca va la versión orquestada :-) [1]

  --* Juan

[1]http://g.co/doodle/kbapwz
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Re: [Arzexp] [Expyezp] concurso de composicion

[Juan Reyes]

¿ Como le hacemos para un concurso de composición o de interpretación
 con el Moogle ?. ¿ Un colectivo de pronto ?.



Parece haber una posibilidad de colectivo:


If you use the 4-track to the right of the synth, you can click the
'link' button (below the record button) to get a shareable url.


Por si alguien quiere compartir secuencias y melodías: [1]

  --* Juan

[1]http://g.co/doodle/kqjxtz
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Re: [Arzexp] [Expyezp] concurso de composicion

[Juan Reyes]

Graba melodías y todo. No logré cambiar el filtro y el glide.



Sí funcionan el filtro, las envolventes, el glide y me imagino todo!.

También diferentes formas de onda.

Y hablando de la historia de la música (electroacústica y en 
general),... seguro que esto quedará para la posteridad.


¿ Como le hacemos para un concurso de composición o de interpretación 
con el Moogle ?. ¿ Un colectivo de pronto ?.


  Un abrazo!,

  --* Juan
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Re: [Arzexp] [Expyezp] concurso de composicion

[Juan Reyes]

Ya entraron a la pagina de google hoy?



Parece que todo el mundo esta ciego hoy. Pero ojalá abrieran las orejas.

Graba melodías y todo. No logré cambiar el filtro y el glide.

Me imagino el "enzorre" (buzzing), en las oficinas y en productoras de 
video :-)


Que buena la celebración de un gran visionario y ojalá se repita.

Salud por Moog y todos los visionarios con los que nos hemos topado.


  --* Juan
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[Arzexp] hatica en ceiarte

[Juan Reyes]

Hola,

Aca hay mas información (y fotos) sobre la charla en el CeiArte de la
UnTref en Bs.As.:[1]

Muchas gracias a los que asistieron y quienes estuvieron pendientes.

  Saludos,

  --* Juan

[1] http://www.ceiarteuntref.edu.ar/haptica_juanreyes

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Re: [Arzexp] makey makey

[Juan Reyes]

Hola Fede,

Gracias por tu comentario, como siempre tu encima de todo.

En la charla voy hablar de lo de hática e inteligencia musical aplicada
al gesto y nuevos instrumentos.

No se si va a ver streaming. Gracias por tu interés.

  Un fuerte abrazo,

  --* Juan


On 05/16/2012 05:26 AM, federico lopez wrote:
> Makey Makey, Raspberry Pi, FPGA, parece que ya entramos a la era
> Post-Arduino ; En Quito la tienen clara hasta una cuenta de Twitter que
> me divierte en contra de Arduino. https://twitter.com/#!/NoArduino
> 
> El makey makey pareciera un pariente pudiente del Drawdio, hablarás de
> este tipo de entretenimiento en tu charla de Haptica? hay stream?
> 
> Saludos juan,
> 
> federico lopez
> jardincosmico.net
> 
> On 05/16/2012 09:04 AM, Juan Reyes wrote:
>> Hola,
>>
>> El MaKey MaKey[1], parece ser un kit de open hardware que es mas fácil
>> de usar que los Arduino.
>>
>> Diseñado por un exalumno de MediLab real de MIT, creo que andan buscando
>> beta-testers, por si acaso.
>>
>>Saludos,
>>
>>--* Juan
>>
>>
>> [1]
>> http://www.kickstarter.com/projects/joylabs/makey-makey-an-invention-kit-for-everyone
>>
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>> Arzexp mailing list
>> Arzexp@lists.slow.tk
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[Arzexp] makey makey

[Juan Reyes]

Hola,

El MaKey MaKey[1], parece ser un kit de open hardware que es mas fácil
de usar que los Arduino.

Diseñado por un exalumno de MediLab real de MIT, creo que andan buscando
beta-testers, por si acaso.

  Saludos,

  --* Juan


[1]
http://www.kickstarter.com/projects/joylabs/makey-makey-an-invention-kit-for-everyone
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[Arzexp] haptica y control

[Juan Reyes]

Por si acaso a alguien le interesa, otra vez:

Conferencia
===
Háptica y Control: Manipulando la expresión musical: [1]


+info:

[1]http://www.ceiarteuntref.edu.ar/haptica_juanreyes


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[Arzexp] flanger y patches de pd

[Juan Reyes]

Hola,

Algunos de ustedes han preguntado por la página de introducción a la
electroacústica pero sobre todo a los patches de Pd. Control y
Elasticidad en lo Musical: [1].

Casualmente en una de esas páginas hay un ejemplo de Flanger por si
alguien lo necesita.

  Saludos,

  --* Juan


[1] http://www.maginvent.org/articles/elastson/elastson.html
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[Arzexp] Noches en geeklandia

[Juan Reyes]

Hola,

En un esfuerzo para relajar conocimiento de Pd y por la necesidad de
compartir patches y experiencias, paso el link del video de Miller
Puckette y Juliana Snapper durante el LAC-2012 en el COHO de Stanford:
[1]. Gracias a David Kerr y desde luego a Daniel Gomez y Rafa Vega, con
quienes compartimos este momento.

  Saludos,

  --* Juan

[1] http://youtu.be/3zh4MaIbdUM
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Re: [Arzexp] importante

[Juan Reyes]

Por favor traten de no enviar mensajes en html y todos sus sabores para 
evitar estos malos entendidos.


--* Juan

On 04/19/12 04:52, Renzo Filinich wrote:

Al parecer es Javascript porque el mensaje esta inserto en contenedores y
es llamado por clases...



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Re: [Arzexp] Net Concert

[Juan Reyes]

Cualquier observación es bienvenida.


Que pena se cayo la red con SP.

Pero con este concierto que valga el papayaso:

Esto es evidencia de que cada interpretación, sea Jam u obras 
pre-concebidas, comienzan con un gran intérprete.


Es decir, la musicalidad sale del algún lado, sea lo que sea y por lo 
que valga, no todo es I-Chin, dados o generadores de azar (ruido).


  --*
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Re: [Arzexp] Net Concert

[Juan Reyes]

Felicitaciones Julian y todos!.

Por si alguien alcanza a ver el concierto; anda en las piezas de Pedro 
Rebelo.


Que bueno que se pueden hacer estas cosas.

Asumo que la imagen del stream es desde Belfast.



Cualquier observación es bienvenida.



Audio del stream es lo-bit y monofónico pero la música es buena.

Los visuales en el stream parecen redundantes.

  --* Juan
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[Arzexp] Summer Internship - Apple CoreAudio Team - Audio DSP Algorithms

[Juan Reyes]

Por si acaso & fyi:




The CoreAudio team at apple is looking for a brilliant and energetic
individual to work on cool, exciting and challenging Audio DSP
problems this summer. The work we do is crucial to Audio, Music and
Speech processing across all of Apple's platforms - iPhones, iPads,
iPods, iMacs, MacBook Pros, Apple TV, and directly impacts the end
user experience with respect to high profile features such as Music
Playback, Audio/Video Capture, Siri and FaceTime. This will be a
tremendous opportunity to work on state of the art algorithms and
make Apple's hugely popular devices sound even better!

Requirements: - Working towards a MS or PhD (preferred) in Audio DSP
- Excellent Matlab and C/C++ skills - Strong track record of
innovation and thinking outside of the box


Please contact:

tom...@apple.com

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Re: [Arzexp] Net Concert

[Juan Reyes]

Con el Zita Convolver o, con una Lexicon PCM-90, como resuenan las cosas...


Que vivan las ideas... de otros!



Que vivan... vivan... vi... v...r...re... res... respe ... respeten. ...

y que resuene porque en muchas instancias hay formantes que resaltan la 
realidad.



Perdón, done... don ... do d.  por el argot de compositor. Per que 
va. aa ...









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Re: [Arzexp] Net Concert

[Juan Reyes]

Mil gracias por la info Julian y Buena suerte!.




Para assistir ao concerto: Quinta-feira, 22 de março de 2012 Em São
Paulo: no auditório Lupe Cotrin da ECA/USP, 17h00 (horário de
Brasília), entrada franca Em Belfast: no Sonic Lab do Sarc, 20h00
(horário de Belfast) Streaming pela Internet:
http://www.somasa.qub.ac.uk/~fhickmann/sarc-usp/


Deberíamos reunirnos en algún sitio para ver el streaming en Bogota.

¿ Algún sitio voluntario ?.

Saludos,

  --* Juan
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Re: [Arzexp] Beagleboard

[Juan Reyes]

Hola Ricardo,



Siguiendo algunos hilos acerca del Beagleboard, una guía para
iniciar:

Un sondeo: hay alguien en Bogotá trabajando con estas plataformas?



Parece que 'beagleboard' en bogotano es mandarín o griego.

En Medellín sí es castellano en manos de Broli, Kalishni, Unloquer, Rafa 
Vega, además de otro poco de ingenieros en la UdeA.


Berdahl y Wendy Ju en Stanford inclusive tienen una página:[1]. La idea
es cargar Pd en el Beagle con Ubuntu y Jack. El problema es el
convertidor de audio digital a análogo pero algo hay que sacrificar. Las
entradas de sensores van conectadas a un Arduino Nano con la lib de
Firmata y se pueden sanduchar las dos tarjetas con un protoboard.

Según dice Berdahl:


Comes with PD-extended, Arduino, Faust, ChucK, Audacity,
JackTrip, Emacs, g++/gcc, and more...


Ojalá las cosas no se pongan como un partido Nacional-Santafé porque al 
compartir se construye conocimiento, algo que hemos aprendido en los 
artelabs, labsurlabs, comunlabs y mochilabs.


  --* Juan

[1] https://ccrma.stanford.edu/wiki/Satellite_CCRMA_First_Steps
[2] https://ccrma.stanford.edu/~eberdahl/Satellite/
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[Arzexp] Instalacion en Spiral/Wacoal

[Juan Reyes]

Hola,

Retomando la cuestión de los spins ahora no tan agridulces, Isabel 
Restrepo desde Medellín, muy amablemente hace referencia a la siguiente 
instalación: [1]



Tal vez me dejes saber tu opinión al repecto.


Evadiendo la validez estética a propósito, la parte de interacción con 
las manos en la primera obra que presenta el video, hace pensar que no 
son las varillas de metal las que producen sonido sino mas bien algún 
tipo de sensor que dispara o archivos de audio. Por lo que aparecen 
modulaciones uno se imaginaría síntesis FM o filtros resonantes y 
síntesis sustractiva, cambios de velocidad en la frecuencia de muestreo. 
Tampoco creo que las varillas sean un cuerpo resonante.


El sonido es impecable.

La parte de la interacción me parece que tiene el componente de 
retribución instantánea al espectador que en este caso funciona, pero 
opino que en nuevas expresiones de este tipo, enmascararía el gesto 
sonoro por la expectativa del oyente. La composición de luz con lo 
sonoro va en contrapunto pero no es tan congruente con el sonido por lo 
que muchos sonidos se desenvuelven con envolventes largas (e.g. sonidos 
largos). Esto implica que el espectador no hace asociaciones entre la 
luz y la escucha, solo entre el (o los) objetos.


Pero en mi idealismo e imaginación, la búsqueda del espectador debería 
ir por las vibraciones y su correspondencia con sonido y espacio.


Saludos,

   --* Juan

[1] http://www.youtube.com/watch?v=ap6EXiAEQUY
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Re: [Arzexp] mercancia de artistas

[Juan Reyes]

Hola Isa,

Todo el mundo se acuerda de ti en la Nacional. Me alegra mucho que hayas 
dejado huella.


En arZexp lo único que tienes que hacer es mandar un email a:
arzexp@lists.slow.tk

diciendo lo que quieras. Por ejemplo,

"no estoy de acuerdo con...",

  Un abrazo,

  --* Juan



Efectivamente recibí el escrito tuyo y de Miguel sobre la obra Ashes and
snow. Aun no entiendo como funciona el bien el sistema de la lista. Pero
me gusta recibir los mensajes.


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[Arzexp] arte no puede ser moda

[Juan Reyes]

Hola,

No se puede dejar pasar a simple vista el artículo de nuestro querido 
colega Juan Cárdenas aludiendo a la originalidad de los artistas 
colombianos y en reacción a la visita de G. Lowry, miembro del cuerpo 
directivo del Museo de Arte Moderno de NY. El tiempo, Bogotá, Martes 13, 
de Marzo, 2012: [1].


Tiendo a estar de acuerdo porque no es una novedad en nuestro medio, 
querer complacer audiencias y públicos pero sobre todo para poder decir 
que vivimos del arte (gran mentira en Colombia).


Pintar para una feria de arte es simplemente herir el desarrollo de las 
artes y castrar cualquier deseo de expresión. Pero igualmente tratar de 
engañar audiencias con nuevas tecnologías, cacharrería y ruido, es 
también falta de originalidad.


Ser original es difícil, una pendiente empinada, cuesta trabajo, además 
de madurez.


Si no hubiera talento en nuestro medio dejaría que el silencio otorgara 
pero sabiendo de la inteligencia y lo audaz de muchos artistas que he 
conocido a través de los años, debo hablar. La mayoría de ellos no han 
participado en bienales ni son poseedores de premios pero sin lugar a 
dudas han extendido el estado del arte.


Así pues, discutir en esta lista (arZexp) si somos originales o no, creo 
que es redundante, pero dado el momento, varios de ustedes deberían 
utilizar el don del oportunismo (bien utilizado por lo artistas que 
alimentan la moda que buscan los que quieren ser entretenidos) y, 
demostrar que una minoría de artistas colombianos si nos consideramos 
inteligentes y con visión para expresar nuestras ideas, so pena de nunca 
estar programados y de pasar inadvertidos la mayoría del tiempo.


Con las manos se expresa la semántica de una obra, mas no con la publicidad.

  Saludos,

  --* Juan Reyes


[1]
http://www.eltiempo.com/cultura/artes-plasticas/ARTICULO-WEB-NEW_NOTA_INTERIOR-11336241.html
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Re: [Arzexp] poco se mueve en esta lista (Miguel Vargas)

[Juan Reyes]

Mil gracias por el spin agridulce Miguel.



Siguiendo con estos spin agridulces, les dejo este apartado de la
exhibición Ashes and Snow [1] trabajo de gregory colbert y mi reflexion al
respecto:



Mis profesores de arte dirían que entre artistas nos nos criticamos, 
sino tratamos de aportarle a cada trabajo.


Por lo que es clave pensar que lo que es arte en los ojos de otro, 
simplemente es arte, sin tenerse que poner las gafas del otro.


Al pasar de los años he entendido mas lo que decían en las escuelas, 
aislando el problema en la valoración. Lo que pasa es que la valoración 
es subjetiva y depende de cada uno. Cuando a veces se tratan de hacer 
valoraciones en grupo se generan injusticias por la cuestión del consenso.


Otro lío es que el arte requiere de inteligencia.

La cuestión con esto es que mucha gente prefiere ignorar la obra y ser 
indiferente a lo que expresa por pereza de ejercitar el cerebro pecando 
con valoraciones al margen de alguna expresión. Muchas veces no se 
valora la obra sino el artista (o el ego de artista).




el hombre tiene muchos lenguajes con los que se expresa, no es cuestión de
utilizarlos todos, o utilizar la vanguardia solo por el hecho de ser
vanguardia; a veces la simpleza hace que la obra sea mucho mas, sea arte;
tal vez no nos hacen falta lenguajes complejos y nuevos, mas bien nos hace
falta aprender a narrar:


Un poco mas de spin agridulce:

- Sin embargo hay obras que no narran sino que expresan.

- El dominio de lo que expresan quién sabe en que dimensión esté.

- El arte como arte siempre estará en la vanguardia del ser porque esa 
es su condición.


Lograr simpleza en algún tipo de expresión estética es un reto de 
artista y debería ser el ideal casi siempre porque eso esta delineado 
por la genialidad.


El como se hace la obra y el medio son problemas para los artistas como 
las ecuaciones para físicos y matemáticos. Como tu lo dices, ni el 
método, ni el medio son el fin en una propuesta.


  --* Juan
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Re: [Arzexp] Raspberry Pi - An ARM GNU/Linux box for $25.

[Juan Reyes]

Hola Ricardo,

Mil gracias por los datos sobre le Raspberry Pi.

Lo de Fedora suena muy interesante desde mi punto de vista y habría que 
ver la posibilidad de que Jack funcione con una latencia relativamente baja.


A ver si la comunidad de arthaccers unloquer colombianos se ánima a 
darle una mirada, porque si hace todo lo que dice el papel, es una 
alternativa al Beagle.


Obvio estará la gente que quiere correr al menos Pd vanilla y otros 
Linuxsampler pero a ver que pasa.


Si averiguas mas quedamos pendientes.

  Saludos,

  --* Juan


Recién me entero de este proyecto [1] que va por la línea del BeagleBoard,
y cuesta sólo 25 dólares. Al parecer están iniciando el despacho de
unidades.

Recomiendan Fedora aunque con varias Linux parece andar bien.


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[Arzexp] mercancia de artistas

[Juan Reyes]

En este afán de lo entes públicos de envolver las artes en el modelos
del circo, Creo que también he debido copiar este texto que igualmente
aparece en [1].


Résultat: un immense retournement s'est opéré. L'art s'est pour
longtemps enfermé dans le monde unidimensionnel et hétéronome de la
marchandise; la valeur marchande est devenue la mesure de la valeur
esthétique, les usagers ont été convertis en clients, et plaire est
devenu la règle d'un art gagné par le spectacle, etc.


  --* J


[1]
http://www.paris-art.com/art-culture-France/la-culture-abimee/rouille-andre/379.html#haut
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[Arzexp] poco se mueve esta lista

[Juan Reyes]

Saludos,

Poco se mueve esta lista por lo que creo que de pronto se necesita un
spin agridulce.

Este texto de pronto puede ser interesante si es que la gente quiere
seguir acariciando las cotas del estado del arte en nuestras latitudes,
et texto aparece en este link [1].


On a beaucoup glosé sur le déclin de la culture française. Il
conviendrait plutôt de dire que les cinq dernières années ont été
marquées en France par une rapide et large dégradation de la culture.
Large parce que cette dégradation n'a pas seulement affecté les
moyens de fonctionnement des grands secteurs constitués tels que
l'art, l'édition, les spectacles ou les médias, elle a tout autant
touché les aspects comportementaux, langagiers, humains et éthiques
de la culture.



  --* Juan

[1]
http://www.paris-art.com/art-culture-France/la-culture-abime/rouille-andre/379.html#haut
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Re: [Arzexp] PURE (Miguel Vargas)

[Juan Reyes]

Hola Miguel!,



Habría que mirarlo, que al está la documentación?
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Ojalá que alguien se animara a pasar OpenFrameworks por acá. Pero esta 
Faust: [1].


Gracias por tu nota.

 --* Juan

[1] http://docs.pure-lang.googlecode.com/hg/pure-faust.html#module-faust

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Re: [Arzexp] Pure

[Juan Reyes]

Por ahí en googlecode me he encontrado con un lenguaje que aparentemente
comienza a usarse en las artes. Es Pure [1].




Disculpas!.

Acá esta la docu:

[1] http://docs.pure-lang.googlecode.com/hg/purelib.html
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[Arzexp] Pure

[Juan Reyes]

Hola,

Por ahí en googlecode me he encontrado con un lenguaje que aparentemente 
comienza a usarse en las artes. Es Pure [1].


Alguno de ustedes que ahora están mas en la vanguardia que uno, ¿ han 
oído hablar de Pure?. Mejor aún: ¿ Alguien lo esta usando ?.


 Muchas gracias,

  --* Juan


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[Arzexp] Experts are clueless

[Juan Reyes]

Hola,

Comenzando la era "post-Jobs", esta página[1] de Guy Kawasaki parece 
interesante.


Un comentario que hace, es la habilidad de gente en puestos claves 
importantes de pulverizar las grandes ideas por considerarlas casi 
siempre inalcanzables y no rentables.


Interpretando el comentario con gafas de artista, esto alude a que 
cualquier propuesta que hacemos como artistas en muchos ámbitos, también 
son locuras. Sin embargo los que ven lo contrario, en posiciones no tan 
estratégicas pero que hacen la diferencia, las consideran visión.


Pero de locuras se ha hecho historia: comencemos por el viaje de colón a 
America. Es decir, los sueños de artistas son los nodos del viaje de la 
historia, de la humanidad y que pena con aquellos que no creen en 
nuestra visión.


  --* Juan


[1] https://plus.google.com/112374836634096795698/posts/8cfpr9k5v6t
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[Arzexp] se busca asistente

[Juan Reyes]

FYI: Para gente que esté buscando trabajo, esta es una buena oportunidad 
de trabajar con un artista conocido de Bogota.



Se busca persona dispuesta a ser entrenada, que sea estable y que quiera 
mantener el trabajo a un plazo largo. En Colombia o en otros países de 
Latino-America.




Conocimientos y habilidades requeridos:
===

- Conocimientos musicales por lo menos en un nivel básico.
- Entender la notación musical por lo menos en un nivel básico.
- Manejo de equipos de audio.
	- Conocimiento de Midi, edición de audio y diseño de sonido al 
menos en un nivel básico.
	- Ideal pero no indispensable que conozca algún lenguaje de 
programación musical.
	- Conocimientos de teoría de audio y sonido por lo menos en un 
nivel básico.
	- Nivel de Inglés intermedio (poder leer sin problema y sostener 
una conversación básica).
- 	Conocimiento del funcionamiento del computador y manejo de 
software comunes (Word, Excel, etc.)



Características personales:
===

- Excelente calidad humana.
- Excelente temperamento.
- Muy organizado y metódico.
- Diligente y colaborador.
- Alta atención al detalle.
- Responsable y puntual.
- Cómodo recibiendo instrucciones precisas.
	- Que no tenga como proyecto hacer obras similares a las mías 
(puede haber conflicto de intereses).

- Debe gustarle que las cosas queden bien hechas.


Descripción del trabajo:


- 16 a 20 horas de trabajo semanales, en las mañanas.
	- El asistente trabajaría desde su casa donde debe contar con 	una 
buena conexión a internet y línea telefónica.

- Instalación de obras.
- Logística durante exposiciones y conciertos.
- Escribir emails y hacer llamadas relacionadas al trabajo.
- Organización de archivo físico y digital.
- Inventario de obras y equipos.
	- Supervisión de proveedores (programadores, diseñadores, 
carpinteros, etc.).
	- Cuando la persona esté entrenada, programación de software, 
diseño sonoro, edición de audio y demás actividades relacionadas con la 
creación de obras.

- Investigación de temas relativos a la creación de cada obra.


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[Arzexp] CONVOCATORIA AL LABORATORIO "LA ROBOTICA EN LA CREACION ARTISTICA" EN PLATAFORMA BOGOTA

[Juan Reyes]

Jorge Vaca pasa la siguiente INFO:

===

La Fundación Gilberto Alzate Avendaño y su proyecto Plataforma Bogotá:
Laboratorio Interactivo de Arte, Ciencia y Tecnología
CONVOCAN AL *LABORATORIO*


La robótica en la creación artística/
A cargo de César Augusto Hernández Espitia y Jorge Luis Vaca Forero*


Fecha y hora: del miércoles 29 de febrero al viernes 16 de marzo de
2012, de 5:00 a 8:00 PM.

Lugar: Plataforma Bogotá, CL. 10 No. 4 – 28.

Requisitos:
·Dos párrafos argumentando su interés en el taller.
·Hoja de vida.

Inscribirse en *plataformaconvocato...@gmail.com


Convocatoria abierta desde el 8 de febrero hasta el 23 de febrero. *

El proceso de selección será realizado por los artistas: César Augusto
Hernández Espitia, y Jorge Luis Vaca Forero.
El laboratorio es de carácter público y gratuito.

Cupo máximo: 15 personas.

Descripción:
La apertura de la cultura digital y la democratización de plataformas de
creación libre han permitido la comprensión y el acercamiento del objeto
robótico a la vida cotidiana, redefiniendo la creación artística como
gesto. Ahora es posible abrir espacios antes restringidos a un gran
público interesado en formular propuestas expresivas articuladas a
través de la tecnología y el pensamiento mutidisciplinario.

En el diálogo establecido entre arte y tecnología es necesario generar
aproximaciones desde lo histórico y lo práctico, pues la convergencia se
entiende como elemento catalizador y detonante del proceso creativo. Es
por eso que la robótica es una disciplina complementaria al gesto, y
posibilita nuevos espacios para el desarrollo de objetos específicos.
En este laboratorio teórico-práctico se trabajará a partir de los
elementos básicos e históricos de la robótica y el arte, para 
desarrollar diferentes propuestas en torno a la construcción de un 
insecto robótico.


Biografías:
César Augusto Hernández Espitia es Ingeniero Mecatrónico de la
universidad de San Buenaventura. Realizó su maestría en Mecatrónica en 
la Universidad de Oviedo, España, y en Micro-Mecatrónica en la 
Unversidad de Ciencias aplicadas de Karlsruhe, Alemania, con la beca 
Erasmus Mundus. Es investigador en las áreas de robótica, cibernética,

biosensórica y Micromecanismos, y desarrolló el programa en tecnología
de animatrónica y medios digitales de la Universidad de San 
Buenaventura. Ha expuesto sus creaciones en exposiciones de tecnología

en Colombia, España, El Salvador y Alemania.

Jorge Luis Vaca Forero es Artista plástico de la Universidad de los
Andes con énfasis en Medios Electrónicos, y especialista en Historia y
Teoría del Arte Moderno y Contemporáneo. Fue investigador asociado en el
Proyecto “Documents of the 20th Century Latin American and Latino Art”,
coordinado por el International Center for the Arts of the Americas,
inscrito al Museo de Bellas Artes de Houston, Texas (Estados Unidos). Su
obra se ha exhibido en varias exposiciones colectivas en Bogotá:
“Atrévase” (2005), “El Metro Cuadrado” (2007) y “Laguna: En Presencia de
la Memoria” (2009). Actualmente cursa la Maestría en Tecnología y
Estética de las Artes Electrónicas de la Universidad Nacional Tres de
Febrero en Buenos Aires, Argentina.
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[Arzexp] percepcion en 3D

[Juan Reyes]

Hola,

Ana Maria Cardona, muy amablemente me ha pasado esta demostración de 
percepción en 3-Dimensiones que de pronto puede interesarle a varios de 
ustedes, TresDimensiones.es: [1].


Lo que mas me sorprende es el interés y la edad de Juan Manuel Taboada, 
al estar ya realizando este tipo de búsquedas e investigaciones.


Queda la duda si el término de binaural está siendo bien utilizado en 
este contexto.


  Saludos,

  --* Juan

[1] http://tresdimension.es/

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[Arzexp] NIME-2012 Michigan

[Juan Reyes]

Hola,

De pronto para gente que tiene trabajos listos o para los que escriben 
rápido.


Mi amigo Michael Gurevich parte del comite de NIME-2012 me ha pasado la 
siguiente info:


===

On behalf of the NIME 2012 Committee, we would like to invite you to be 
part of the 12th international conference on New Interfaces for Musical 
Expression conference, organized by the University of Michigan in Ann 
Arbor, USA.


The conference web-site can be found at:

 http://www.eecs.umich.edu/nime2012

We invite submission of new works in the following categories:

   * Paper (oral/poster/demo)
   * Performance
   * Installation
   * Workshop

IMPORTANT DATES

   * Paper/performance/installation/workshop submission: 31 January 2012
   * Review notification: 16 March 2012
   * Final paper deadline: 20 April 2012

For any further information/questions/comments/suggestions, please 
contact the organizing committee.


Best regards,
Michael Gurevich
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[Arzexp] CNMAT events schedule gift

[Juan Reyes]

See below for a list of some of our extraordinary concerts coming up in 
2012!


But first, please take a moment to support CNMAT so we can continue 
offering these unique events...

_

Dear Friend of CNMAT,

For over 20 years CNMAT has been more than a widely respected site for 
research, training and public events focused on the creative interaction 
between music and science. It has also been a meeting place for artists, 
scholars, professionals and novices from many backgrounds and interests 
- a place to share ideas, become inspired and engage with visionaries 
from around the world.


Now, we need generous folks like you - people who share our passion for 
new music, new ideas, new approaches to artistic creation - to make a 
gift. Your donation helps us develop and deliver CNMAT's unique 
contributions to the community: from vital, transformative software for 
music creation to our extraordinary live concerts, lectures, workshops 
and demonstrations.


Your support helps make what we do possible. UC Berkeley covers only a 
fraction of our budget. To provide you with all that CNMAT has to offer, 
we rely on you - friends of CNMAT - to keep us active on the frontiers 
of new music. Please make a gift today, and thank you in advance for 
your support.


Sincerely,

David Wessel
Edmund Campion
Adrian Freed
Richard Andrews

Direct your gift to CNMAT using this Give to Cal page:
https://givetocal.berkeley.edu/egiving/index.cfm?Fund=FU0957000

Choose your membership level and premiums:

$50 Redwood Members - the infrastructure that holds 1750 Arch St. 
together. Your name appears on the CNMAT Donor Recognition web page.


$250 Current Providers - the electrical juice that inhabits our 
collective veins and powers the creative flow. Donor Recognition 
acknowledgment plus 2 free tickets to any concert at 1750 Arch St.


$500 Signal Corps - the bits and waves running through fiber, wood, 
metal, synthetics and air, delivering inspiration to the world. Donor 
Recognition acknowledgment plus 4 free tickets to any concert at 1750 
Arch St.


$ (your choice) Freestylers - mavericks, iconoclasts, rebelsŠchoose your 
own gift amount and declare your independence from the system. Your name 
appears on the CNMAT Donor Recognition web page


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OpenSound West presents an evening of improvised music:
Archer Spade meets Ueno/Ingalls
Sunday, January 8, 2012
8 pm
CNMAT
$10 general/$5 students and seniors
http://cnmat.berkeley.edu/event/2012/01/08/opensound_west_presents_evening_improvised_music_archer_spade_mee

Archer Spade is a collaboration between composer/performers Dan 
Blacksberg and Nick Millevoi that seeks to broaden the repertoire of new 
music and re-imagine the possibilities for their respective instruments 
of trombone and electric guitar. Together they have established a 
wide-ranging duo vocabulary from a decade of collaborations across 
genres that include experimental music, jazz, punk rock, and Jewish 
music. Archer, Spade strives to perform music that reflects the world 
that the members live in, which absorbs influences beyond the classical 
tradition and cultivates their personal sounds and techniques to create 
a singular body of work. In addition to their own works, Archer Spade 
has performed music by Roscoe Mitchell, David Soldier, and John DeBlase, 
and has upcoming performances of music by Gene Coleman.


The duo of Ken Ueno (vocals) and Matt Ingalls (clarinet) bring together 
an arsenal of extended techniques for an experience that defies 
classical expectations of sounds that can be made on voice and clarinet. 
 Ueno sings overtones, multi-band multiphonics, sub-tones, and throat 
sings. Ingalls' clarinet technique includes circular-breathing, 
multiphonics, and various breath effects, as well as an unique 
hybrid-timbre polyphonic effect.


_

Also coming up:

Cal Performances, CNMAT and the Department of Music present:
Eco Ensemble
Sat Jan 21st 2012, 8:00 pm
Hertz Hall
http://cnmat.berkeley.edu/event/2012/01/21/eco_ensemble_dalbavie_campion_grisey_murail

Marc-André Dalbavie: In Advance of the Broken Time
Edmund Campion: Flow, Debris, Falls (concerto for digital piano, player 
piano, computer and ensemble)

Gérard Grisey: Talea
Tristan Murail: L'Esprit des Dunes



CNMAT presents:
Myra Melford, piano
Han Bennink, drums
Mary Oliver, violin
Sun Jan 22nd 2012, 8:00 pm
CNMAT
http://cnmat.berkeley.edu/event/2012/01/22/myra_melford_han_bennink_mary_oliver



Cal Performances, CNMAT and the Department of Music present:
Eco Ensemble
Sat Feb 11th 2012, 8:00 pm
Hertz Hall
http://cnmat.berkeley.edu/event/2012/02/11/eco_ensemble_saariaho_bedrossian_lindberg_saariaho

Kaija Saariaho: Ballade & Prelude (featuring guest soloist Gloria Cheng, 
Piano)

Franck Bedrossian: Swing
Magnus Lindberg: Corrente (China version)
Kaija Saariaho: Trois Rivieres



Cal Performances, CNMAT and the Department of Music present:
Eco Ensemble
Sat Mar 24th 2012, 8:00 pm
Hertz Hall
http://cnmat.berkeley.edu/event/201

[Arzexp] canciones de patos y otros pajaros

[Juan Reyes]

Hola,

Haciendo referencia a algunas conversaciones en la Plaza del Poblado en
Medellín y siguiendo con aquello de de las ecologías digitales me quedó
sonando lo de las canciones de patos y otros pájaros.

Aparentemente para lograr estos sonidos y para que suenen casi reales
hay que partir de sonogramas de toda la canción.

Teniendo el sonograma y siendo creativo hay varios caminos a seguir. El
mas fácil pero mas laborioso es 'síntesis aditiva' con una envolvente
para cada parcial.

También se pueden utilizar FOFs para lograr una respuesta de frecuencias
similar al holograma pero hay que experimentar un poco e ir comparando
FFTs con los hologramas.

Tengo que averiguar mas a ver si en algún laboratorio de acústica han
encarado el modelo físico que quizá sería la salida directa.

Lo que hace pensar en que teniendo tantos osciladores en paralelo cada
uno con su envolvente, Pd no necesariamente es la mejor herramienta. En
una aplicación de este estilo quizá los music-n, si ganan la parada por
lo que yo usaría Csound, SuperCollider o CLM.

Sin embargo me anticipo a la crítica de por qué no utilizar la grabación
directa. Esta es una buena forma de aprender envolventes y síntesis
aditiva por no hablar del desarrollo para el controls de estas
envolventes que en SuperCollider podría hacerse en tiempo real.

Saludos y perdón por el griego.

  --* Juan
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[Arzexp] ICAD 2012 sonification competition: call for entries

[Juan Reyes]

FYI:
===


Call for Entries: Sonification Competition for ICAD 2012

Theme: Listening to the World Listening

Composers, sound artists, and sonification researchers are invited to 
create sonifications for the ICAD 2012 sonification competition.


About ICAD

The 18th International Conference on Auditory Display (ICAD2012) will be
held June 18-22, 2012, at the Georgia Institute of Technology in the 
heart of midtown Atlanta, Georgia. The event will mark the 20th 
anniversary of the 1st International Conference on Auditory Display. 
Since 1992, ICAD has been the premier international venue for the 
dissemination and discussion of work related to the science, art, and 
practice of sound as a communicative display. Through its active 
Sonification Lab and Center for Music Technology, Georgia Tech is 
pleased to host ICAD's vibrant community of researchers and 
practitioners on its campus.


Competition Theme

ICAD 2004 titled its sonification competition ‘Listening to the Mind
Listening’ and invited entrants to sonify EEG data captured while a 
subject was listening to music. The ICAD 2012 competition is inspired by 
this same idea: music (or sound) about listening to music. It is also 
inspired by the radical changes over the past decade in how we listen to 
music and how we share our listening activities with others. As portable 
media players and always-connected smartphones have become our primary 
listening platforms, social media services have become our primary 
sharing platforms.


This competition adopts the theme ‘Listening to the World Listening’ as 
it challenges us to explore what we can learn about listening through 
the analysis and sonification of social media data about listening.


There is no static data set for this competition; instead, entrants are
invited to use a set of data APIs to obtain social media listening data. 
Use of a Twitter Music Trends data feed, which aggregates music 
listening data from Twitter by artist, is required. Entrants may 
optionally gather related data about the tweets themselves from the 
Twitter API, and about the referenced artists from the MusicBrainz and 
Echo Nest APIs. Detailed information about each API is included in the 
full call at http://distributedmusic.gatech.edu/icad/.




Deadline for submissions: March 1, 2012

Notification of finalists: April 1, 2012



Submission Requirements:

Sonifications may be fixed-media audio files, interactive software 
programs or web sites, smartphone apps, musical performances, or sound 
installations. They may sonify the data in real time or out of real 
time. They may work with as little as a single set of fifty artists from 
Twitter Music Trends or as much as several months worth of data 
collected across all of the APIs.


Submissions must include an audio or video recording, no more than five
minutes in length, of the complete sonification, excerpts from the
sonification, or documentation of the sonification, as appropriate.
Submissions must also include a 2-4 page statement, following the ICAD 
2012 paper template, that describes the techniques used to create the

sonification and the motivations behind them.

All questions should be addressed to Jason Freeman, ICAD 2012 Music Chair.



Jury, Finalists, and Winners:

A jury will select finalists to be featured during ICAD 2012, and the 
winner will be announced during the conference. The statements of each 
finalist will also be published in the ICAD conference proceedings.


Jury:

Alberto de Campo, Professor of Computational Art, Universität der Künste
Berlin
R. Luke Dubois, Assistant Professor of Integrated Digital Media, NYU-Poly
Adam Lindsay, chief scientist, SocialGenius
Brian Whitman, co-founder and CTO, The Echo Nest



Full Details on the data sources and the competition are available at:

http://distributedmusic.gatech.edu/icad/
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[Arzexp] ecosistemas digitales

[Juan Reyes]

A propósito de metadata, datamatics y ecosistemas digitales.

Una exposición que de pronto pasa por desapercibida en Marzo del 2011 en
el Parqueadero de Bogota: [1]. RandomXY de Eduardo Montilla, Sergio
Romero et al. Proyecto ganador para la convocatoria de Laboratorios "El
Parqueadero".

 --* Juan

[1] http://vimeo.com/26968635


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Re: [Arzexp] CONVOCATORIA BOGOTRAX 2012 - EL PRINCIPIO DEL FIN

[Juan Reyes]

Hola Tatiana,

¿ Hay posibilidad de que los músicos viejos participemos ?.



  Muchos saludos,

  --* Juan


On 11/24/2011 08:20 PM, Bogotrax Talleres wrote:
> *BOGOTRAX 2012 - EL PRINCIPIO DEL FIN*
> 
> *CONVOCATORIA ABIERTA HASTA EL 16 DE DICIEMBRE DE 2011*
> 
> *http://bogotrax.org/convocatoria*
> 

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Re: [Arzexp] In Memoriam Fabio Gonzalez Zuleta

[Juan Reyes]

Hola Andres,

Hay entrada en Wikipedia pero está en Alemán.

Carlos Barreiro en los ochenta dedicó varios de sus programas de Radio
Nacional a Fabio Gonzalez.

Ensayo Electrónico está en el disco de 33 Años de Electroacústica en
Colombia, si lo tienes por ahí.

  Saludos por esos lares!,

  --* Juan


On 11/20/2011 11:29 PM, Andres Cabrera wrote:
> Hola Juan,
> 
> Muchas gracias por la información, no sabía de él. Sabes si existe
> algo en línea de su trabajo para oír?
> 
> Saludos,
> Andrés
> 
>
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[Arzexp] In Memoriam Fabio Gonzalez Zuleta

[Juan Reyes]

Hola,

Acabamos de recibir la triste noticia sobre la muerte del compositor
colombiano Fabio Gonzalez Zuleta, pionero de la música electroacústica
en Colombia y por estas latitudes.

Fabio Gonzalez Zuleta estudió con Herbert Eimert en el estudio de
Colonia en momentos en que K. Stockhausen también trabajaba ahí.

Como anécdota vale la pena contar de sus experimentos en la Radio
Nacional de Colombia (radiodifusora nacional), donde con Guillermo Diaz
(el marciano), se reunían en los estudios a horas en que no se
transmitía señal, para experimentar con generadores de tono,
osciloscopios y grabadoras Ampex de full track, lo que nosotros hoy en
día llamaríamos síntesis aditiva y manipulación de envolventes por medio
de cortes y empalmes con cinta magnetofónica.

A su memoria, que siga existiendo la música electroacústica dentro y
alrededor de la cordillera de Los Andes.

  --* Juan Reyes

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Re: [Arzexp] ecologias digitales

[Juan Reyes]

Hola Miguel,

Nos quedamos debiendo un juguito de lulo en Cali. En Medellín no lo
tomamos :-)


Apropos de los Medialabs y como preámbulo a Ecologías.

En toda esta discusión que se ha dado a través de los días se me había
olvidado mencionar uno de los primeros (si no el primero en Bogota) y,
uno de los mas exitosos:

"LabNuMus" o, Laboratorio de Nuevas Músicas que se llevó a cabo en el
2005 si no estoy mal. Parece pre-historia ahora, aunque sinceramente
pienso que si es historia y debe tenerse en cuenta en el desarrollo de
los denominados "labs".

ExpyeZp, arZexp, artElab, etc., son resultado directo de LabNuMus. Esos
eran los días del "artista hacker", de Tacet en el conservatorio, las
figuras de Lissajous, 4.25 Orejas y del compositor Christian Ramones,
para no mencionar mas nombres.

Ojalá no se siguiera tratando de inventar el agua tibia.

  Saludos,

  --* Juan

> 
> Suena bastante interesante, desde cuando estaras en Medellin?,
> deberiamos reunirnos a tomar algo
> 
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[Arzexp] ecologias digitales

[Juan Reyes]

Por si acaso, FYI:

Ecologías Digitales en la Universidad de Antióquia: [1]

Saludos,

  --*

[1] http://hipertropico.webnode.es/news/ecologias-digitales-2011/
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Re: [Arzexp] Wiring 1.0 released

[Juan Reyes]

Que bueno Hernando!.

Me alegra que tu nombre esté por todos lados.

Alguien podría copiarle esta información a Wendy Ju en Stanford?.

No quiero hacerlo yo para no seguir monopolizando con tanto comentario.

  --* Juan

> Excelente Hernando! que buen trabajo el que están haciendo.
> 
> 
> 
> 
>> Hola a todos queremos compartir con ustedes el lanzamiento de Wiring 1.0:
>> http://feed.wiring.co
>> Este lanzamiento se ha hecho simultáneo con Sparkfun Electronics en USA:
>> http://www.sparkfun.com y la adhesión al desarrollo de Wiring del spinoff
>> de MIT LeafLabs: 
>> http://leaflabs.com/2011/11/**were-teaming-up-with-wiring
>> Podrán encontrar soport a un montón de tarjetas de sparkfun:
>> http://wiki.wiring.co/wiki/**SparkfunHardware
>>
>> Con un cordial saludo y gracias por todo el apoyo : )
>> Hernando.
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[Arzexp] definicion cinematica

[Juan Reyes]

Hola,

La secretaria de recreación et (cultura) de Bogota envía la siguiente
definición de Cine en un contexto de memoria.

> El cine es narración con imágenes en movimiento de una determinada
> historia. El ejercicio de la memoria, por parte del espectador
> consistiría entonces, en dar cuenta del placer que implica recordar
> imágenes, secuencias o escenas de películas que, por alguna u otra
> razón se han transformado en emblemáticas puntas de iceberg, de
> nuestra propia historia personal y/o social.

Es obvio que para los que trabajan en arte mediático, ubicuidad,
sinestesia, la definición de cine es muy diferente a esta narrativa.

 --*

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Re: [Arzexp] grupo de usuarios de beagleboard

[Juan Reyes]

Hola Miguel,

Para los que les gusta los congresos y conferencias, casualmente Wendy
Ju y Berdahl hicieron un paper para NIME-2011 donde hablan del
CCRMA-Satellite [1], siguiendo en la tradición de PlanetCCRMA. En el
paper ella habla de que están corriendo Pd-Extended además de otros
benchmarks. Solo he ojeado el paper pero creo que se podría utilizar
como base o primer escalón para proyectos con BegleBoard. Además veo que
en la bibliografía está casi todo lo que se necesita saber sobre el tema.

Tratemos de no re-inventar la rueda o el agua tibia. Reconozco los
esfuerzos que hay hecho Rafa, Brolin y otros pero tiendo a pensar que si
corremos el Beagleboard con Ubuntu hay mas posibilidad de crear comunidad.

Hay otros sitios sobre el Beagleboard como:

- Ubuntu en el Beagleboard [2]
- CCRMA-Satellite: [3]


Por favor agradecería si alguien le hace llegar esta información a Rafa
Vega y a Brolin, si no están en la lista.

  Saludos,

  --* Juan


[1] https://ccrma.stanford.edu/~eberdahl/Papers/NIME2011SatelliteCCRMA.pdf
[2] http://elinux.org/BeagleBoardUbuntu
[3]
https://ccrma.stanford.edu/wiki/Software_Lab_250#The_Satellite_CCRMA_Setup


On 10/31/2011 10:19 AM, Miguel Vargas wrote:
> Hola tod@s,
> 
> este grupo de beagleboard suena muy interesante, sobre todo por que veo
> Juan que comentas que processing esta corriendo, esto no lo sabia,
> alguien sabe de alguna documentacion de como hacerlo con ubuntu en la
> beagle?.
> 
> Rafa tiene, como se decia, PD corriendo bastante bien, tambien está zen
> garden [1], aunque con brolin estabamos con chuck :P
> 
> La clave es usar el sanduche con shields entre el Beagleboard y Arduino.
> 
> Esto me parece fundamental Juan, integrar controles basados en
> Arduino/Wiring/Freeduino etc; y pues todo este rollo de los shields me
> parece super interesante en el cuento de "como hacer que las cosas se
> comuniquen"
> 
> un abrazo
> 
> [1]https://github.com/mhroth/ZenGarden
> 
>
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Re: [Arzexp] Interfaces Musicales

[Juan Reyes]

Jose,

Creo que ya te había enviado estos links pero por si acaso:
Elementos para Interacción Física [1]. Mi amigo y colega Michael
Gurevich quién ahora anda en Michigan tiene una página interesante, creo
que de pronto tu lo conociste en Taiwan [2]. Por otro lado la página de
Hernando Barragan creador y desarrollador de Wiring, se está
convirtiendo en uno de los mejores recursos en el tema[3][4].

   Un abrazo,

   --* Juan

[1] http://www.maginvent.org/articles/pidht/pidtoot/pidtoot.html
[2] http://www.somasa.qub.ac.uk/~mgurevich/
[3] http://wiring.org.co/exhibition/
[4] http://wiring.org.co/learning/tutorials/index.html


On 10/30/2011 11:08 PM, Jaime Oliver wrote:
> Hola José,
> 
> ahí te va un link!
> 
> www.jaimeoliver.pe/instrumentos
> 
> abrazo,
> 
> J
> 
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[Arzexp] Fwd: Tele Conferencia

[Juan Reyes]

Hola,

Paso esta información de Jose Duarte desde Cosa Rica:


 Original Message ---

> Hola,
> 
> Este jueves 3 de Noviembre vamos a tener una charla titulada
> Introduccion a Interfaces Musicales.
> 
> La charla es de 11am a 1pm Hora de Costa Rica.
> 
> No sé si tienen acceso a internet en el aula, pero de tenerlo quien
> podria intervenir por unos 30 minutos exponiendo alguna interfaz propia
> u otro tema relacionado ( mapping, sensores, etc) La charla es en la
> Universidad de Costa Rica.
> 
> Info aqui:
> http://redcultura.com/blogs/index.php/cedim-presenta-la-composicion-algoritmica?blog=16#more919
> 
> Estemos en contacto.
> 
> Saludos,
> 
> Jose.



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[Arzexp] comunlab beagle users

[Juan Reyes]

Hola,

Paso a seguir en referencia a lo del Beagleboard es preguntar si los
gurus de Medellin están en esta lista.  Sobre todo Kalashnikov (quién
muy amablemente nos pasó los links de Comunlab), pero también Brolin y
Rafa Vega.

De nuevo mil gracias a Javier Aquirre, Dani Gomez y Carolina Carvajal
entre otros, por permitir que este tipo de iniciativas con espíritu
colaborativa aparezcan y trasciendan. Me quito el sombrero por su labor.

El arteLab, 1/2-lab o MochilaB definitivamente es un hecho independiente
de la geógrafía.

 --* Juan

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Re: [Arzexp] grupo de usuarios de beagleboard

[Juan Reyes]

Hola,

Lo que he visto es que el Begleboard y PD con Ubuntu es relativamente
estable. Obvio no hay memoria infinita como en los otros PCs.

[fiddle~] funcionaba en tiempo real con un desempeño aceptable.

Pero lo que me imagino es que varias lineas de retardo en paralelo o
varios osciladores para síntesis aditiva tienen su número limitado.

Rafa Vega, nos mostró algunos ejemplos con modulador de anillo, y
frecuencia de muestreo en 48K que sonaban relativamente bien.

Otro consejo es que necesita de una interfaz de audio como la maudio-uno
para convertidores con mejor calidad.

La clave es usar el sanduche con shields entre el Beagleboard y Arduino.

  Saludos,

  --* Juan

On 10/26/2011 07:51 AM, Enrique Franco Lizarazo wrote:
> Hola Juan,
> 
> Gracias por la info. Como será lo del Beagleboard con PD?
> 
> Saludos,
> 
> Enrique
> 
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[Arzexp] grupo de usuarios de beagleboard

[Juan Reyes]

Hola,

Escribo este email para ver la posibilidad de aprovechar esta lista en
pro de generar un grupo de usuarios del Beagleboard [1][2].

Como parte de Comunlab, ayer escuchamos una ponencia de Rafael Vega
quién es un Igeniero-Músico de Medellín y me sorprendió mucho su
aproximación a este micro-computador que utiliza Pd con sus propios
scripts y layers para arrancarlo con Alsa y Jack directamente en el
Beagleboard.

También me sorprendió saber que en Medellín hay un grupo explorando las
posibilidades de este Micro en el que corre Processing también y no me
sorprendería que Open Frameworks. Pero si se dan la posibilidades
preferiria que ellos hablaran directamente por esta lista.

A propósito como se ha manifestado en otros hilos de esta lista, el
Beagleboard corre con Wrinig/Arduino.

Hay que agradecer la gestión de Javier Arciniegas y Daniel Gomez para
lograr esto.

  Saludos,

  --* Juan

[1] http://en.wikipedia.org/wiki/Beagle_Board
[2] http://beagleboard.org/

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[Arzexp] Equinoccio comunlab

[Juan Reyes]

Hola,

Si alguien tiene mayor información sobre Comunlab[1] y Equinoccio[2], en
Cali, algunos de nosotros agradeceríamos que la pasaran. Hay gente fuera
de Colombia interesada en este evento.

Agradecería también si esta información la pudieran copiar a expyEzp.

  --* Juan

[1] http://comunlab.cc/
[2] http://www.icesi.edu.co/
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Re: [Arzexp] Ikeda en Bogota

[Juan Reyes]

No tengo datos de Ikeda pero de pronto alguien en la lista los tiene y
que te escribiera en privado.

Como va la interfaz con Kendall y tu aproximación al audio en tres
dimensiones ?. Pensaba que andabas en Irlanda.

  Un abrazo,

  --* Juan

> crece y crece!...de casualidad tendrías el correo de Mr. Ikeda?...me 
> gustaria organizar algo con el a futuro por estos lares...
> 

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Re: [Arzexp] prototipado en arduino/wiring

[Juan Reyes]

Hola Natalia,

Que pena lo que cuentas.

A raíz de esto se crean varias incógnitas y como docente en la materia,
uno cuestiona si en realidad sí se está pasando aquello de lo del
artista hacker. Comunidades que no comparten conocimiento lo hacen en su
propio detrimento.

Buena por esta Diego!.

  --* Juan

> No soy el más, pero me gusta cacharrear...
> 
> Dl

>> Sent: Oct 20, 2011 11:13 PM
>> 
>> hola!
>> es extraño escribir sobre este tema a la lista pues uno pensaría que ante la
>> fascinacion por el circuit bending y el uso de micros mucha gente estaría en
>> onda de hacer para otros, sin embargo en una semana no he podido encontrar
>> en bogotá quien pueda desarrollar unos prototipos en wiring o arduino para
>> el proyecto de grado de algunos de mis estudiantes de la javeriana el cual
>> combina interacción física con producción y manipulación de sonido.
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Re: [Arzexp] Ikeda en Bogota

[Juan Reyes]

Hola Paula,

Mucho me gustaría decirte a ti y a Renzo que es un motivo para visitar
Bogota pero Colombia es diversidad y, de seguro que la próxima será en
Barranquilla, Medellín o Cali.

  Un abrazo!,

  --* Juan

On 10/20/2011 11:42 PM, Paula Vélez wrote:
> Juan!
> 
> muchísimas gracias.
> 
> ojalá alguien se animara a invitarlo a medellín.
>  aunque si está abierta tanto tiempo, tal vez con suerte se vaya a
> bogotá para verla.
> 
> paula
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Re: [Arzexp] Ikeda en Bogota

[Juan Reyes]

Hola Enrique!,

Disculpas por andar pensando que esto era vox populi.

Museo Universidad Nacional de Colombia en Bogota
Abierta de octubre 19 a diciembre 17 de 2011
Martes a sábado 10:00 a.m. a 7:00 p.m.

Información en: [1].

  Saludos,

  --* Juan

[1] http://www.divulgacion.unal.edu.co/museo_de_arte/2011/ryoji_ikeda.html

On 10/20/2011 12:11 PM, Enrique Franco wrote:

Hola Juan,

Gracias por la información, donde y cuando es la Expo ?

Saludos,

Enrique


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[Arzexp] Ikeda en Bogota

[Juan Reyes]

Hola,

Hay que felicitar e inclinar la espalda ante Maria Belen y Divulgación 
Cultural de La Universidad Nacional por el montaje de la expo de Ikeda 
en Bogota. Espero no estar dejando al lado a mas gente.


Los puristas dirían que de seguro esta obra no es tan de punta por lo 
que la mayoría de material visual está en 2D. Aunque el audio también.


Pero definitivamente hay que reconocer que es una buena oportunidad para 
los que no han visto el trabajo de Ikeda en exposición o concierto.


Al margen, pero a propósito de la muestra, mas por el lado de la 
descripción o, ficha técnica, en donde se hace referencia genericamente 
al factor de que en Colombia ningún artista ha involucrado directamente 
la ciencias duras (o puras), a su producción o lenguaje, habría que aclarar.


Esto suele suceder en casi todos nuestros países tercer-mundistas, de 
pronto por una especie de abrume (o nostalgia) que surge al justificar 
este tipo de expresiones, cincuenta años atrás no estaban tan al alcance 
de la gente en estas latitudes.


Siendo benevolente estoy seguro de que se puede hacer un sondeo veinte 
años atrás en Colombia y encontrar gente que ha trabajado directamente 
lo soluble entre las artes y las ciencias puras.


Por ejemplo, en los archivos de Colciencias existe el proyecto Abispa 
(circa 1993), que era una iniciativa para desarrollar la oportunidad  de 
trabajo con formulitas (ecuaciones diferenciales y redes de Bayes), para 
que personas diferentes a científicos, es decir artistas, generaran 
opciones, caminos y lenguajes de vanguardia.


Pero también y sin ir mas lejos, en los archivos del Ministerio de 
Cultura se almacena un proyecto que utilizaba la ecuación de la onda 
(acústica y física de las ciencias puras), modelada con retardos y 
algebra lineal para manipular sonidos utilizados en una composición con 
flautas virtuales.


Aunque en los trabajos de varios artistas colombianos el uso de 
heurísticas relacionadas a las ciencias puras en las artes, no son tan 
explicitas como en el trabajo de Ikeda, se puede decir que algunos si se 
han apropiado de ellas.


En animo de despertar curiosidad sobre el tema, no es difícil pensar en 
una decena de nombres.


  Saludos,

  --* Juan
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[Arzexp] tacto y espacializacion

[Juan Reyes]

Hola,

Hola,

Sin ánimo a la redundancia paso un comentario de Jose Manuel Berenguer a
la discusión que se está llevando sobre espacialización e interfaces
táctiles en [1].


> On 10/08/2011 04:09 PM, josé manuel berenguer wrote:
>> Solo escribo para comentar cómo se aprecia la voz de la experiencia,
>> la sabiduría y el sentido común en tu mensaje, Juan! Particularmente,
>> creo muy importante resaltar, como tan bien haces tú, la importancia
>> de la dimensión háptica en las interfaces musicales. No en vano,
>> llevamos siglos haciendo música con instrumentos musicales, todos
>> ellos bien sólidos y con formas y apéndices bien identificables sólo
>> al tacto, sin intervención de la visión. Es un placer enorme cerrar
>> los ojos y tañer tu instrumento musical en la oscuridad y dejar que
>> el sonido emane de él planeando en su superficie y sin dejar lugar a
>> otra consciencia que la de ese fluir.  De ese placer y no de otro
>> lugar es de donde fluye la música. Mis recuerdos musicales más
>> entrañables proceden de cuando en mi juventud tocaba las fantasías de
>> Luys de Narváez a la guitarra en la oscura soledad del calabozo donde
>> me habían internado por desobedecer órdenes de mis mandos militares.
>> 

[1]
http://lists.slow.tk/pipermail/expyezp-slow.tk/2011-October/002923.html

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[Arzexp] residencia entre cern y ars electronica

[Juan Reyes]

Ojalá que esta lista no se convierta en tan solo un medio de anuncios. 
Sin embargo y llevando la contraria, paso uno de estos anuncios que de 
pronto puede ser relevante a algunos de ustedes y, me disculpo si la 
información es redundante con otras listas parecidas a esta.


 Por si alguien quiere trabajar en el acelerador de partículas de 
Suiza: [1].


Saludos,

  --* Juan

[1] http://www.aec.at/prix/collide/


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[Arzexp] dorkbotSF #59 @ noisebridge

[Juan Reyes]

FYI: Algunos dorkbots en San Francisco:

=

save the date!

when:
Oct 12 2011
the usual Wed at 7:30pm

where:
noisebridge
2169 mission st sf (between 17th & 18th)

speakers:

joe grand - breaking san francisco's smart parking meters
http://www.grandideastudio.com

tim dye - weather report: no numbers, just colors
http://www.datatechart.org

jake and lilia - nuclear analyzer
similar project here: http://kosmophone.com

http://dorkbot.org/dorkbotsf/archive/201110

admission is free but please donate to noisebridge for hosting,
providing seats, etc. etc.

refreshments to be provided

also they are having their 3rd yr anniversary next sat.  go to the
hacker prom!
http://blog.noisebridge.net/2011/09/22/noisebridge-3-year-anniversary/

if anyone wants to do a quick 10 min presentation (and doesnt need
projector) let me know!

cheers!

.dorkbot: people doing strange things with electricity..
..http://dorkbot.org

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Re: [Arzexp] Arduino 1.0 beta2 now available.

[Juan Reyes]

Hola,

En apoyo a Wiring y a Hernando!.

Da la impresión de que mucha gente artistas y tecnócratas no comprenden 
bien el tema de apropiación.


También la idea que ronda sobre las cosas en Internet: usando la 
analogía de que si me encuentro un billete de $1000 en el andén, lo cojo 
y es mío, hay gente que cree que todo lo que esta en Internet y es 
descargable, no tiene valor, comienzo, ni fin y, con derecho ilimitado a 
apropiación.


Muchos diríamos que esto es un problema de latitudes y de países tercer 
mundistas. Sin embargo en el caso de Wiring parece estar sucediendo en 
varias de las latitudes primer-mundistas también.


Muchas veces se ha discutido por este medio el tema pero se reitera. 
Aunque las ideas son de dominio público, en la mayoría de instancias, la 
forma de ejecutarlas y de llevarlas a cabo son particulares a una 
persona o a una comunidad. El reconocer un proceso es reconocer a su 
autor y su esfuerzo en desarrollar una idea.


En el caso de Wiring y Arduino que claramente es un esfuerzo de 
colaboración, y para los que me han escuchado el cuento, Pascal Stang y 
Hernando Barragan son figuras claves que le dieron vuelta al asunto. El 
desarrollo de la IDE de Wiring y Arduino inspirado en la IDE de 
Processing, es algo que le debemos a Hernando.


También se podría decir que Atmel tiene parte del cuento, que es algo 
que yo aceptaría por abrir la posibilidad de programar estos micros en 
'C' y 'C++', pero si las cosas se hubieran dejado así pocos artistas 
sabrían delo AVR y seguiríamos con basicStamp y director.


Ojalá que el espíritu GNU no se pierda y ojalá que la gente se leyera 
mejor las licencias de Creative Commons. Tener espíritu GNU es ser un 
artita hacker o una persona que contribuye al desarrollo del planeta al 
compartir conocimientos.Como no hay idea mejor que otra, cada una se 
convierte en un aporte.


  Saludos,

  --* Juan

PD: Pienso que otro de los personajes que ha contribuido indirectamente 
a Wiring-Arduino es Bill Verplank, por su visión aparte de otras 
cualidades. En otro email en esta lista hacía el relato de cuando nos 
sentamos en el MaxLab con Pascal y Bill entre otros para utilizar los 
AVRMini en el curso de HCI de Princeton-San Jose-Stanford.






Si se ha solicitado aclaración, el problema sucede más a nivel público,
para decirlo de otra forma, nadie lee las licencias en lso archivos del
código fuente.

Como Brett Hagman lo pone en su solicitud:

"With the recent beta release of Arduino 1.0, which, once again,
incorporates work from Wiring, it has become apparent that there is less
attribution to Wiring, especially public awareness. This is disturbing.
I would like to discuss this.

Is there a particular reason why you do not publicly attribute the
developments made in Wiring that are added to Arduino?"

Veremos que sucede,
Un abrazo,
Hernando.

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Re: [Arzexp] machine learning course

[Juan Reyes]

Hola,

Disculpas si se asustó alguién con el comentario anterior.

Casualmente el curso de Inteligencia Artificial(AI), también esta 
abierto a todo el mundo y es gratis[1]. De pronto puede ser mas 
apropiado para algunos de ustedes. De nuevo ojalá alguien pueda 
aprovechar la oportunidad, aunque creo que se está llenando rápido y tan 
solo el Lunes dieron la noticia.


El curso de AI, es famoso porque fue en éste donde los fundadores de 
gxxgle, hicieron su proyecto de motor de búsquedas, utilizando uno de 
los temas del curso. El libro de Norvig es una de las biblias en el tema.


Saludes,

  --* Juan

[1] http://www.ai-class.com/




On 08/16/11 10:45, Camilo Martinez wrote:

Saludos

Encontre este link por hai y me parecio interesante para circularlo
 por la lista. Un curso en aprendizaje computacional ( machine
learning ) abierto ofrecido por Stanford

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Re: [Arzexp] machine learning course

[Juan Reyes]

Hola Camilo,

Gracias por los datos.

Ojalá alguien lo pueda hacer.

Machine Learning es la clave para muchas cosas hoy en día. Por ejemplo 
para tratar de resolver el problema del susurro (chuchoter) en los 
cocteles y de como  a pesar de todo el ruido, la escucha es capaz de 
enfocarse en una sola fuente sonora.


Machine Learning en este caso se aplica para entrenar una red neuronal o 
una red de Bayes sobre que fuentes sonoras con ruido y, cuál puede ser 
la valida. Este tipo de esquemas lo aplican desde hace rato en 
reconocimiento de voz y reconocimiento de patrones.


En Machine Learning también se puede utilizar simple probabilidad y 
estadística pero se necesitan bases de álgebra lineal, ecuaciones 
diferenciales y algo teoría de señales.


Lo importante en este tema es lo del reconocimiento de patrones, punto 
clave en HCI y en sistemas interactivos. Por ejemplo poder predecir el 
comportamiento de un sensor uni-dimensional o bi-dimensional y que hacer 
con toda esa data. Si no estoy mal, es el caso del giroscopio produce 
data con mas de una variable. Si se voltea hacia la derecha, el patrón 
que reconoce proyecta una imagen que está a la derecha del vidente. Si 
se voltea a la izquierda, otra imagen a la izquierda. Pero en el centro 
o, la estereoscopía de las dos imágenes en los extremos o, quizá un 
horizonte. Quién puede predecir la actitud del vidente?. Machine 
Learning sirve para modelar y crear estas situaciones.


  Saludos,

  --* Juan





On 08/16/11 10:45, Camilo Martinez wrote:

Saludos

Encontre este link por hai y me parecio interesante para circularlo por la
lista.  Un curso en aprendizaje computacional ( machine learning ) abierto
ofrecido por stanford

"A bold experiment in distributed education, "Machine Learning" will be
offered free and online to students worldwide during the fall of 2011.
Students will have access to lecture videos, lecture notes, receive regular
feedback on progress, and receive answers to questions. When you
successfully complete the class, you will also receive a statement of
accomplishment. Taught by Professor Andrew Ng, the curriculum draws from
Stanford's popular Machine Learning course. A syllabus and more information
is available here. Sign up below to receive
additional information about participating in the online version when it
becomes available."


http://www.ml-class.org/



saludos

Camilo Martinez

http://martinez-zea.info
http://decolector.net
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Re: [Arzexp] Cables MIDI y datos análogos + Tutoriales nuevos

[Juan Reyes]

Emiliano muchas gracias por tu aclaración y comentario.

Según gurus como Gareth Loy y creo que hasta Miller Puckette, el MIDI ha 
debido desaparecer hace mucho tiempo. Sin embargo sigue bastante vigente.


Lo que comentas de los 128 valores (0~~127), es una ventaja cuando uno 
trabaja con micro controladores porque casi manejan el mismo rango de 
valores en la parte análoga. Lo que implica que mapear datos de sensores 
a MIDI es practicamente la diferencia entre 2^7 y 2^10. Es decir que si 
multiplico los valores MIDI por 2^3 obtengo valores similares a los de 
los micros. Igualmente, si divido los valores de los sensores por 2^3, 
obtengo datos MIDI.


En que contextos se utilizaría data MIDI. Tiendo a pensar que si una 
interfaz musical por ende o por omisión, maneja MIDI, tiene un gran 
campo ganado.


Por otro lado casi todos los sequenciadores heredan su nombre porque en 
un principio solo manipulaban MIDI, aunque ahora tienen el valor 
agregado del Audio. La mayoría de discotecas con archivos de muestras y 
loops con colecciones de sonidos se disparan con MIDI.


Me atrevo a decir que por la eficacia del MIDI, mucho de composición 
algorítmica que se hace en Max o Pd, podría hacerse directamente en el 
código de Wiring-Arduino, en casos evitando utilizar el computador. Lo 
que permite una interfaz que funciona por si sola.


  Saludos,

   --* Juan

On 08/09/11 15:09, Emiliano Hernandez Santana wrote:


Según entiendo el midi es un lenguaje binario, que solo transmite data por
16 canales que envía 128 mensajes con valores de 0 a 128, pero no se
transmite audio a través del midi. Recuerdo cuando usaba un Akai S2000 en
los 90's exisistian programas que convertían archivos de audio y los
enviaba del ordenador al sample, pero no a tiempo real, de hecho era muy
irreal el tiempo que tardaba un sample de 16bit a 44100 de menos de un
segundo en ser transmitido.

Existen en el mercado muchas tarjetas de audio con midi como agregado,
pero no quiere decir que sean convertidores de MIDI a Audio o viceversa.

La mayoría de los controladores existentes en el mercado ya no tienen la
conexión midi DYN 5 (creo que es DYN5, si no es DYN6, perdón por el
lapsus) y solo vienen con USB. Existe en el mercado un convertidor de
USBmidi a MIDI convencional.

No recomiendo los controladores midi con audio incorporado pues tienden a
ser muy ruidosos y de calidad muy mediocre. Tampoco recomiendo M-audio
(ahora Avid) ya que la calidad del sonido es pobre y las "tarjetas" de
audio firewire pueden quemar el puerto FW del ordenador si no son usadas
con extremo cuidado.



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Re: [Arzexp] Cables MIDI y datos análogos + Tutoriales nuevos

[Juan Reyes]

Hola Miguel,

Gracias por tu comentario. Sin embargo creo que por lo que el Beagle 
corre Ubuntu, Alsa debería estar disponible.


La duda en realidad era mas por lo del audio y '/dev/dsp/'.

El audio del Beagle Board no es algo que uno diga: ahh!.

  Saludos,

  --* Juan

On 08/10/11 05:44, Miguel Vargas wrote:

Hola Juan,

Nosotros aún no conectamos ningún dispositivo midi a la beagle, lo que
estamos haciendo es enviarle datos por serial con un arduino y la beagle
le envia osc a Chuck

Un abrazo,

Miguel



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Re: [Arzexp] Cables MIDI y datos análogos + Tutoriales nuevos

[Juan Reyes]

Hola Diego,

Problemas de fase con lo del seno y coseno. Mejor dicho, lo de las 
compuertas digitales... si no es uno es cero.


Mil gracias por tu aclaración, se me cruzaron los cables literalmente. 
Es que antes era la MidiSport y era midiman, no maudio. Pero no hay 
disculpa.



  Un abrazo,

  --* Juan


Juan la UNO es Midi to Audio.

Abrazo,

Dl


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Re: [Arzexp] Cables MIDI y datos análogos + Tutoriales nuevos

[Juan Reyes]

Si no estoy mal la mayoría de teclados controladores vienen con puerto 
USB, que sirve para MIDI y audio. CORE Audio en OSX y Jack/ALSA en Linux 
se encargan del resto.


Para audio se necesitan los convertidores de análogo-digital [adc] y de 
digital-análogo [dac]. La tarjeta que menciona Diego es para audio 
unicamente. En lo personal escogería una con audio y MIDI, en USB para 
dos canales de audio no mas. Las Edirol tienden a funcionar en todas las 
plataformas, pero se que esto es debatible y punto álgido en los músicos 
de la lista.


Pero la solución geek es construir en un protoboard la interfaz MIDI. 
Hay varios lugares donde esta el circuito. Creo que en estos días el 
reto es la emulación del puerto serial con USB.


Miguel, Quedo con la duda de los DAC en el Beagleboard. Casualmente en 
CCRMA había una persona utilizando una Edirol por el USB del Beagleboard.


  --* Juan

On 08/09/11 11:59, Miguel Vargas wrote:

Hola,

para enviar datos midi desde un micro  he utilizado MIDIOX[1], en conjunto
con el tutorial MIDI de arduino playground, espero sea de utilidad

saludos

Miguel


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[Arzexp] musica con un gpu

[Juan Reyes]

En una nota creativa, en busca inspiración y fuentes sonoras, los 
siguientes links muestran el silencio de los laptops [1],[2].


Mejor dicho, música con un GPU.

  Saludos,

  --* Juan

[1] http://www.youtube.com/watch?v=aFexroOUG_g
[2] http://www.youtube.com/watch?v=ZAd8Oe9dDbU



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Re: [Arzexp] que evoluciona la tecnología o nuestra percepcion

[Juan Reyes]

Hola Emiliano,

Siguiendo con tu comentario, me mostraron un estudio no tan científico, 
sobre percepción binaural en Ypods con la conclusión de que muchos de 
los sujetos del estudio no distinguen entre fuentes sonoras monofónicas 
y estereofónicas. Pareciera que la única cualidad importante ahora es la 
intensidad del sonido seguida un poco por la espectral con equalizadores.


Eso sí, con sujetos con educación musical mínima o, del tipo audiofilos, 
el sonido binuaral de los Ypods tiende a ser plano, en gran parte por lo 
que mencionas de los esquemas de compresión, puerta que se abre para 
desarrollar Apps de sonido en tres dimensiones para Ypads & Ypods.


Ahora hay que ver si los audifonos noise cancelling de Bose equivalen a 
parlantes como ADAM y Genelec. Si no, para que mezclamos con ellos.


  Muchos saludes,

  --* Juan

On 07/29/11 15:17, Emiliano Hernandez Santana wrote:


Pues la calidad en la percepción de la gente en general ha desmejorado a
medida que las compresiones han avanzado, el usuario ahora usa un teléfono
para escuchar música creyendo que su dispositivo marca acme es superior a
el amplificador McKintosh de su abuelo. Pero realmente el problema lo veo
como un problema de producción, los dispositivos mas nuevos tienen menor
vida gracias a sus diseños basados en la caducidad inducida, un ejemplo es
mi cámara de fotos que al año ya no tomaba buenas fotos.


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Re: [Arzexp] que evoluciona la tecnología o nuestra percepcion

[Juan Reyes]

Hola Paula,

El problema es el mapeo de las ondas cerebrales. Me parece que por el 
afán de demostrar la tecnología, la parte estética queda a un lado y no 
veo que los gestos al margen aporten mucho a la expresión.


Ben Knapp [1][2], quién a propósito es profesor de SARC en Belfast 
trabajó el problema ya hace mas de quince años con instrumento que el 
denominó como BioMuse, aunque hay que decir que esta era mas por el lado 
neurológico.


Por lo que hay que decir que tu ejemplo es un ejemplo donde la 
tecnología abruma la percepción. Es decir, lindo el experimento pero y 
donde esta el arte?.


Muchas gracias por tus links.

  --* Juan

[1] http://www.mu.qub.ac.uk/Staff/AcademicStaff/DrBenKnapp/
[2] http://www.musicsensorsemotion.com/




On 07/29/11 12:20, Paula Velez wrote:

A propósito, tal vez este link[1]  aporte algo al hilo desde otra
perspectiva claro. Desde la pregunta hecha por Juan: Qué tanto
evoluciona la tecnología en favor de la percepción?

Viendo este video me preguntaba varias cosas, por ejemplo, si estos
aparatejos pueden ejercitar en el usuario la capacidad a controlar,
como un actor emociones o frecuencias de variables extremas con el
pensamiento. O mas allá, asociando ciencia
ficción-filosofía-surrealismo-psicomagia, las potencialidades[2] o
entelequia[3] cuál sería su devenir usando este juguete que bien; con
un poco más de desarrollo, podría tal vez satisfacer la fantasía de
transferir el pensamiento en toda su complejidad directamente (sin el
uso del lenguaje), a un medium cualquiera, en este caso un medio que
se expresa en sonido o música. Dejo ahí abierto el hilo a ver cómo lo
seguimos.

Paula Vélez

[1] http://bit.ly/o0XYN0

[2] http://en.wikipedia.org/wiki/Potentiality [3]
http://en.wikipedia.org/wiki/Potentiality_and_actuality#Entelecheia_in_modern_philosophy_and_biology


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[Arzexp] que evoluciona la tecnología o nuestra percepcion

[Juan Reyes]

Hola,

Reflexionando sobre los modos de escucha y percepción musical en estos 
días me encontrado con el siguiente artículo: [1].


Por lo que uno se pregunta que tanto evoluciona la tecnología en favor 
de la percepción. En otras palabras, la calidad y cualidad del sonido 
que uno escucha no necesariamente ha mejorado sino al contrario se ha 
restringido en favor de los avances tecnológicos.


  --* Juan

[1] 
http://gizmodo.com/5825359/why-your-dads-30+year+old-stereo-system-sounds-better-than-your-new-one


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[Arzexp] perfil de artista ingeniero

[Juan Reyes]

Palo Alto Research Center
Electrical Engineer, Member of Research Staff I or II, Electronic
Materials and Devices Lab

Xerox's Palo Alto Research Center / Electronic Materials & Devices
Laboratory is a group of physicists, material scientists, electrical
engineers, and chemists who have demonstrated a history of innovation in
the areas of thin-film transistors, micro-electromechanical systems
(MEMS), and optoelectronics. Current research is focused primarily on
printed electronics, MEMS, displays, amorphous and polycrystalline
silicon systems, x-ray imaging, acoustic imaging, optoelectronic
semiconductors, visible and UV lasers and LEDs, optical detection
systems, and bio-medical instrumentation. Our staff enjoys the
opportunity to publish externally and engage in strategic research with
a variety of partners, from start-ups to the Fortune 50.

We are currently seeking an Electrical Engineer. The successful
candidate will be able to work independently and with other staff
members to help design, build, operate, and maintain experimental
electronic systems for a broad range of interdisciplinary research
efforts. Specifically:

1. SPICE modeling of analog circuits,
2. Schematic entry (ViewDraw) and PCB layout (Allegro),
3. Software and firmware development for controlling experiments and
embedded systems, in Unix and other environments,
4. Soldering, debugging, and delivering working prototype electronics,
5. 3D (SolidWorks) mechanical design,
6. Documentation of experimental setups, maintenance of on-going
experiments,
7. Communicate results to colleagues, and
8. Explore new areas and build new expertise to help deliver working
prototypes.

Requirements:

B.S. in engineering or experimental science.

Preferred:

* Knowledge of electronic systems hardware design and software
programming
* Experience building electronic and mechanical fixtures and systems for
experiments and prototype products
* A desire to build useful, working prototypes for research

TO APPLY: visit http://www.parc.com/about/careers/


--
Raj B Apte, PhD
Senior Engineer
Manager, Prototype Devices & Circuits
Electronic Materials & Devices Laboratory
Palo Alto Research Center



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Re: [Arzexp] [OT] Inauguracion clap

[Juan Reyes]

Hola,

Tratemos de planear un streaming Belfast-Bogota-Medellin.

De hecho este podría ser otro modelo para parchando parches.

   Saludos,

   --* Juan

On Tue, 2009-10-06 at 13:30 -0500, Paula Vélez wrote:
> Camilo:
> 
> ¿ y se puede interactuar de forma remota? por internet?
> 
> ;)  me dan muchas ganas!
> 
> Paula


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Re: [Arzexp] filtros en Wiring

[Juan Reyes]

En realidad la pregunta debería ir mas por lo de memoria y latencia. La
razón es que de pronto toca usar un par de arreglos para almacenar
retardos en los valores (de voltaje por ejemplo) presentes y pasados.

Tiendo a pensar en que si no se trabaja a tasas como frecuencia de
muestreo de audio o Video, no debería haber problema. Esto si es en el
ATMega128. En los arduinos, ni idea. 

FTR,las ecuaciones de diferencia de estos filtros, están en Matlab en
todos lados y desde luego no es sino pasarlas a C o Java. 

  Mil gracias,

  --* Juan

On Mon, 2009-09-28 at 17:58 -0500, Rafael Hernando Barragán Romero
wrote:
> Hola Juan, no he visto tal cosa, pero como sugiere Andres es posible si 
> estan escritos en C/C++
> h.
> 
> Andres Cabrera wrote:
> > Hola,
> >
> > No lo tengo a la mano, pero pensando que java es bastante parecido
> > sintacticamente a C, no serviria algun filtro de los clasicos ya
> > hechos?
> >
> > Saludos,
> > Andres
> >
> > 

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Re: [Arzexp] latex fsr m/s latex

[Juan Reyes]

> 
> Emiliano: No se si te estamos hablando en rolo bogotano ?.
> 

La idea es que tu hagas un VeleZax también. ¿ Como te hacemos llegar un
Wiring?.


Si se logra el prototipo podemos hacer cien :-)

Saludes,

  --* Juan

PD: ¿ Saben si Dani Gomez está en esta lista?. 

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Re: [Arzexp] latex fsr m/s latex

[Juan Reyes]

Hablando de CTAN, paréntesis y corchetes, 'Chicken', para que no se
enojen los que no entienden, parece ser un SCHEME bastante bueno [1].
Aunque \LaTex es \dots \ref[2]:

\renewcommand[2]{ajiaco}{\chickenrot{#1}{\ensuremath{A_[n](e^{jcos(\omega({#2})}}
 

  --* Juan

[1] http://chicken.wiki.br/
[2] http://es.wikipedia.org/wiki/LaTeX#C.C3.B3digo_wiki


On Fri, 2009-08-28 at 08:49 -0500, Andres Cabrera wrote:
> Si, ya lo encontré en CTAN. Se usa así:
> \usepackage[chicken]{fakedinner}
> \chickenrot 1
> 
> Badabum!
> 
> Andrés
> 


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