Estimado Fabio,
Mil gracias por el comentario y desde luego también hay nostalgia por esos buenos tiempos, factor crucial en mis comentarios. Siempre lo he dicho, mucho de la electroacústica comenzó en Manizales y en Manizales se mantiene. De hecho hay que decir que motiva porque de una forma u otra dan ganas de arriesgar y estirar las cosas por esos lares. Menciono lo de "desconcierto" en el asunto porque era el título de una obra de Arturo Cuellar que escuchamos bastante en el colegio y que de pronto por la situación se me viene a la cabeza: quizá los conciertos de electroacústica son des-conciertos en el sentido de evolución del formato del evento del concierto. -Pero tiendo a pensar que Arturo Cuellar y los Cuellar en general pensaban mas en la forma musical como Concierto -o Desconcierto- para corno y ensemble de cámara en si menor con acordes italianos disminuidos-. Así pues el desconcierto electroacústico concebido por Roberto García, Mauricio Bejarano y Juan Reyes en Bogotá era un evento normalmente de proyección musical y sonora, donde el sonido y los desarrollos tímbricos provenían de un plano de fuentes sonoras dispuestas en 360 grados. En algunos se incluía el componente instrumental (por ejemplo el guitarrista Arturo Parra y Ricardo Arias, entre una gran parada de personajes). En ocasiones se exploraron formatos acústicos esféricos. La luz era marginalmente considerada y, la gestualidad visual se consideraba innecesaria (de ahí lo acusmático del formato). La interpretación de estas obras se hacía desde el centro del auditorio manipulando intensidades en el material de la composición. A veces el movimiento y el drama dinámico de la obra ya habían sido impresas al momento de componer. Con lo que la percepción de las obras solía ser una imagen interpretada en la escucha de cada asistente. No hay que negar que gente abandonaba los recintos por desconcierto al no encontrar figuras y claves del concierto tradicional pero siempre fue una minoría. Quienes si aceptaban el masaje cerebral en nuestros desconciertos siempre salían del evento con la euforia del descubrimiento y con ganas de aportar a la obra en sí. En épocas mas recientes las nuevas músicas y expresiones de tipo electroacústico y de nuevos medios, fueron enmarcadas por las industrias culturales como una supuesta producción académica, quizá relegando el desconcierto a requisitos de estudiantes y profesores, de donde creo que la propia gravedad del contexto lo ha atrapado y escondido. También la noción tercermundista de que el desconcierto electroacústico iba a reemplazar filarmónicas y sinfónicas, fuera de acabar con el folclor de los pueblos, caló en las entidades gubernamentales y en las escuelas de música de Bogotá. Motivo por el que tiendo a pensar que para varios compositores que nos siguieron, la noción de lo electroacústico ha sido siempre cuestión de ambivalencia. Que a nuestra generación le ha faltado energía para seguir con el impulso electroacústico, no lo niego. Pero se ha peleado en diferentes frentes. Lo difícil siempre ha sido las diferencias que existen entre quienes realmente hemos practicado nuevos medios como la electroacústica y quienes pretenden entenderlos a través de su propia concepción y referencia en torno a lo de la ACYT, arte y tecnología. Expreso lo anterior porque instancias gubernamentales y culturales han apropiado la ACYT de forma genérica desconociendo así expresiones puntuales en las artes electrónicas y en nuevas músicas como lo electroacústico. Pero por lo de la vena artística, y no tan académica, desde luego hay esperanza en que habrán mas conciertos de desconciertos. También gracias a Miguel y a Enrique por sus comentarios. Mis disculpas por tomarme el papayaso y, un gran abrazo, -- Juan
Viejos tiempos, y buenos también. Ojalá este año organicemos un concierto en Manizales Juan. Recuerda que por acá está también Julián y quizás el nuevo salón de electroaústica del Departamento de Música de la de U de Cladas pudiera ser una buena causa. Abrzo Fabio --------------------------------------------
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