Saludos a todos!, Mil gracias a Julián por describir mucho de lo intrínseco del proceso.
Reitero las palabras de Julián subrayando lo de los retardos y la latencia del sistema como claves para este tipo de interpretación, que yo sinceramente considero diferente a la interpretación en vivo.
En referencia al concierto me atrevo a decir que la latencia del sistema estuvo en un promedio de 50ms., a veces mas, a veces menos.
Pero como dicen por ahí, el quid del meollo en estos conciertos es que muchas claves para ejecución en vivo, las tomamos de la parte visual.
Pues en nuestro caso lo visual tenía una latencia mucha mayor a lo sonoro. Los retardos en lo visual a veces eran mayores a 800Ms. (no que yo estuviera midiendo pero supongo), por lo que había que enfocarse mas en claves auditivas, aunque la claves visuales predominaron.
En el caso particular mío, que andaba con un sintetizador análogo, tendía a estar 'a tempo' con el ensemble de Michigan porque Steve Rush también tenía una fuente analógica (un MicroMoog según nos contó Michael Guerevich después). La razón de esto, quizá instinto de improvisación, era para que no ocurriera un overlap entre ambos sonidos y uno fuera mas importante que el otro.
En lo visual, miraba mucho a Jaime, mas que a los ensembles a distancia, quizá por estar frente a frente, por su interfaz, o quizá por tratar de tener una clave mas exacta para deducir que era lo que estaba pasando. Con Michael también teníamos contacto visual pero como los gestos salían de su máquina no eran tan evidentes como cuando tocaba un platillo al lado de su computador.
Hay que decir que en Icesi era difícil distinguir cuales eran las fuentes sonoras, lo que restringía un poco el gesto y en momentos había que apoyarse con lo visual.
Desde California, las claves visuales de Roberto Morales y de Chris Chafe eran implícitas, de pronto por lo del prejuicio de saber que eran lo que estaban tocando: flautas, WII y celleto. Rob Hamilton no se veía bien pero sabíamos que tenía una Stratocaster por lo que su input era fácil de descifrar auditivamente. En el ensemble de California también había una lengueta frotada con un arco que producía un sonido muy penetrante, como una resonancia o formante alrededor de los 1200Hz, que Felipe nuestro operador de consola, a veces confundía con retro-alimentación.
Desde Michigan las claves eran difíciles porque no existía el prejuicio de saber como sonaban los hidrófonos en el charco con las islas de sonidos diseñadas por Michael Guervich también. No podría decir si estos sonidos tenían cualidades de espectros de FM o si eran algún tipo de noise.
Lo anterior mas que memorias del concierto, sugieren que hay que aprender a tocar en-y-con telepresencia por lo que son necesarios los ensayos y la experimentación. Julián sugiere que hay buscar alternativas y lenguajes para sacar partido a estas nuevas alternativas, lo que de por sí debería ser motivación suficiente.
Creo que con Daniel Gomez, Mario Valencia, Carlos Román, con Jaime Oliver y ahora con Julián Jaramillo, tomándome la libertad y la vocería de ellos, esperamos que esto no sea u otra interpretación de "Gypsy Pond Music" o, un simple anécdota, sino mas bien pivote de una tendencia y oportunidad de expresión.
La mayor parte de los créditos de este concierto también son de Daniel Gómez y su equipo a quiénes también expreso mi gratitud, por no hablar de todo el apoyo de Icesi para realizar este concierto.
--* Juan
Comienza a surgir estetica musical al rededor de las condiciones acusticas de Internet (Network Music). Como dice Juan, nada reemplaza la presencia fisica y el contacto visual a la hora de tocar en grupo, pero podemos buscar nuevas formas de tocar, constuir instrumentos apropiados y obras bonitas: como dirian los colegas compositores instrumentales, una idiomatica. Sin duda, esto es un desafio para nuestra creatividad electroacustica.
Claro que emplear un satélite de telecomunicaciones también tiene su morbo...
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