> Peut-on vraiment imaginer une  separation sur les oeuvres numeriques ?
> J'ai vu plusieurs presentations  de Richard Stallman sur la separation
> des   oeuvres  fonctionnelles  et   non-fonctionnelles.  Il   dit  que
> uniquement les oeuvres dites  fonctionnelles doivent etre libres. Mais
> est-ce qu'il existe vraiment des oeuvres non-fonctionnelles ou pouvant
> faire partie d'une oeuvre fonctionnelle dans le monde numerique ?
C'est plut�t d'une s�paration des oeuvres qu'il me semble qu'il faut
parler, leur caract�re num�rique �tant secondaire.

Le grand dictionnaire terminologique donne de � functional � la
d�finition suivante :
�
((...)) furniture, serviceable, utilitarian, designed primarily for use
rather than for decoration. Specifically, in modern design the school
that eschews the decorative nature of furniture in order to emphasize
its special utility.
�

Si certaines oeuvres cr�atives peuvent �tre fonctionnelles, si certaines
d'entre elles peuvent �tre des d�tournements d'objets ou d'oeuvres
fonctionnelles, je ne vois pas bien en quoi cela les qualifieraient
toutes comme oeuvres fonctionnelles.

Un tableau, une chanson et au-del�, une opinion ne me semble �tre ni des
� furnitures � (meubles), � serviceable � (~commodit�s) ou �tre con�ues
principalement pour �tre utilis�es plut�t que � d�coratives �.

� l'oppos�, un logiciel est, sauf peut-�tre dans certains cas tr�s
pr�cis de cr�ations artistiques, une oeuvre faite pour �tre utilis�e
plut�t que d�corer.

La distinction g�n�rale me semble donc pouvoir �tre faite, avec, comme
toujours pour ce genre de d�finition, des r�serves d'appr�ciation.

Le point de d�part d'une r�flexion sur ce sujet ne me semble cependant
pas �tre l'oeuvre mais l'Homme. Je suis pour la libert� du logiciel
parce que je suis pour la libert� des hommes et des femmes dans la
soci�t� de l'information, pour leur droit � disposer des outils de
communication, de cr�ation, d'analyse dont ils ont besoin pour vivre
leur citoyennet� num�rique et parce que je pense que le logiciel libre
est l'un des points d'�quilibre entre les auteurs et le public
permettant � ces premiers de subsister de leurs cr�ations s'ils le
souhaitent.

Je ne retrouve pas cet �quilibre dans � l'art libre � ou l'exclusion des
licences CC-NC. Je ne vois pas bien comment on peut l'y trouver, � moins
d'instaurer un revenu de subsistance (et d'estimer que les artistes
doivent vivre avec ce minimum) ou de souhaiter un retour au m�c�nat tel
que pratiqu� aux 17�me et 18�me si�cle. Certains types d'oeuvres
exprimant la personnalit� de leur cr�ateur, comme le film, sont cr��es
gr�ce � des investissements importants. Un film n'est pas, il me semble,
en g�n�ral un assemblage judicieux par un homme de l'art de techniques
ou d'id�es existantes, � moins de r�duire la production
cin�matographique � quelques d�sastreux documentaires industriels
triomphants des ann�es 70. :-) Il n'est pas cr�e comme un logiciel.

Partant de l�, comment r�duire la libert� de ce type d'oeuvre � la
transposition des libert�s d�finies pour le logiciel ? Les libert�s
d�finies pour garantir l'acc�s � la citoyennet� num�riques sont-elles
les m�mes que celles qui sont n�cessaires � la pr�servation (ou au
r�tablissement) de l'acc�s (au sens large )� la culture num�rique ? La
libert� des hommes et des femmes de s'approprier leur culture
implique-t-elle la possibilit� de r��laborer imm�diatement  � partir
d'une oeuvre cin�matographique ? Ou ne pourrait-elle pas, par exemple,
s'accommoder d'une logique de � time decay � (d�clin progressif?) des
r�servations de droits ? Exemple : 3 ans de dispo sous une CC-NC puis
disponibilit� sous une CC autre que NC.

Certes, la possibilit� technique de r��laborer imm�diatement existe.
Tout comme la possibilit� technique de redistribuer un logiciel sous GPL
modifi� sans se conformer � sa licence existe. Elle ne suffit pas �
impliquer un droit. Le droit, qui ne refl�te qu'un �quilibre des forces
� un instant donn�, n'est pas qu'une affaire d'architecture, mais
�galement d'usages, de conventions sociales, etc.

@+!

Ludovic



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